Matryca oceny brzmienia 2010.pdf

MATRYCA OCENY BRZMIENIA - sezon 2010

Matryca sugeruje wybrane fragmenty utworów, których wykorzystanie ułatwia proces oceny. Nie oznacza to, Ŝe wszystkie zaznaczone fragmenty zawsze muszą być wykorzystywane przez sędziów.

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

Utwór 3

Linia basu: Niski Bas oraz Bas, ogólne zrównowaŜenie tonalne, przejście pomiędzy Subwoofer-Midwoofer

Utwór 4

Perkusja: Niski Bas, regularne uderzenia w duŜy bęben (kocioł), zrelaksowane i suche falowanie, Ŝadnego zatoru w głosie i gitarze

Prekusja: Dynamika oraz Mikrodynamika, porywczość uderzeń, siła, falowanie, pogłosy

Utwór 5

Męski głos: Fundamentalne Tony, tonalność i zrównowaŜenie tonalne, autentyczność - głównie we wstępie, czysta równowaga pomiędzy fundamentalnymi tonami a średnimi tonami

Głos: Średnie Tony

Głos Allana Taylora: Przód Sceny

Głos Chrisa Jones: Głebokość Sceny, Jones jest dalej niŜ Taylor, zwrócić równieŜ uwagę na ruch głowy pomiędzy 0:32 - 0:35 sek. (przybliŜenie i oddalenie)

Głos Chrisa Jones: Skupienie, wymiar i lokalizacja (pozycja pół-lewa)

Utwór 6

śeński głos: Fundamentalne Tony

śeński głos: Średnie Tony

Gitara: Fundamentalne Tony, tonalność, równowaga pomiędzy fundamentalnymi tonami a średnimi tonami (równieŜ pomiędzy głosem/wokalem)

śeński głos: Pozycja - środek sceny, Wysokość Sceny - linia wzroku/horyzont

śeński głos: Skupienie, wielkość w porównaniu do gitary, lokalizacja w centrum sceny

WyŜszy poziom głośności: Dynamika i ZrównowaŜenie Tonalne - sprawdzić czy ogólne zrównowaŜenie tonalne nie ucierpiało z powodu wyŜszego poziomu głośności

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20

01:30

01:40

01:50

02:00

02:10

02:20

02:30

02:40

02:50

03:00

03:10

03:20

03:30

03:40

03:50

04:00

04:10

04:20

04:30

04:40

04:50

05:00

Utwór 7

Gitary: Tonalność, Średnie Tony, harmonijne spektrum dociera aŜ do Wysokich Tonów, pomocniczo: Szerokość Sceny oraz Wysokość Sceny, równieŜ na jej krańcach

Męski głos: Tonalność, Średnie Tony oraz ogólne zrówowaŜenie tonalne

Utwór 8

Grzechotka Maracas: Wysokie Tony, Mikrodynamika i Rozdzielczość

Gitary: Dynamika, szarpniecia strun, oraz pomocniczo: Szerokość Sceny i Wysokość Sceny na całej jej szerokości

Utwór 9

Wszystko: Szerokość Sceny i Wysokość Sceny oraz stabilność na całej jej szerokości z uwzględnieniem męskiego i Ŝeńskiego głosu

śeński głos: Tonalność, Średnie Tony, naturalność, miękkość i czystość

Utwór 10

Perkusja: Wysokie Tony

Perkusja: Mikrodynamika, Rozdzielczość

Fortepian: Średnie Tony (kontrolnie), Skupienie, wielkość w odniesieniu do kontrabasu i perkusji, lokalizacja (pozycja pół-prawa)

Kntrabas: Bas

Wszystko: kontrolnie przy Skupieniu - pozycje: kontrabas na środku, fortepian na pozycji pół-prawej, perkusja (talerze) z tyłu za kontrabasem, zwrócić uwagę na zróŜnicowanie wielkości trzech instrumentów

Wszystko: Głębokość Sceny, zróŜnicowanie pomiędzy trzema instrumentami, perkusyjne za kontrabasem, zwrócić uwagę na większą odległość talerzy od kontrabasu w stosunku do róŜnicy odległości głosów muzyków z utworu nr 5

Utwór 11

Wszystko: ZrównowaŜenie Tonalne, Zakłócenia (rezonanse, szumy), zniekształcenia w pełnym zakresie tonalnym, czytelność i selektywność, dynamika, natarcie i atak. Oceniać równieŜ przy wyŜszym poziomie głośności.

Utwór 12

Fortepian: Dynamika, Mikrodynamika, Rozdzielczość, opis fortepianu

równieŜ oceniać jakość brzmienia i zrównowaŜenie tonalne przy wyŜszym poziomie głośności

czas:

00:10

00:20

00:30

00:40

00:50

01:00

01:10

01:20