Photoshop 7_7 CE. Korekcja i separacja. Vademecum profesjonalisty.pdf

IDZ DO

PRZYK£ADOW Y ROZDZIA£

SPIS TRECI

Photoshop 7/7 CE.

Korekcja i separacja.

Vademecum profesjonalisty

KATALOG KSI¥¯EK

KATALOG ONLINE

Autor: Dan Margulis

T³umaczenie: £ukasz Oberlan, Joanna Pasek

ISBN: 83-7361-100-2

Tytu³ orygina³ u: Professional Photoshop

The Classic Guide to Color Correction

Format: B5, stron: 416

ZAMÓW DRUKOWANY KATALOG

TWÓJ KOSZYK

Dodaj ¿ycia swoim obrazom!

Praktyczna i prosta, oparta na liczbach metoda korekcji pozwala profesjonalnie

przygotowaæ obrazy do druku. Korzystaj¹ z niej zawodowi retuszerzy, artyci fotograficy

i graficy komputerowi. Choæ w ksi¹¿ce tej oprócz podstawowych metod omówiono

w szczególnoci wiele zaawansowanych technik korekcji, to wszystkie przyk³ady s¹

objaniane w sposób logiczny i zrozumia³y nawet dla pocz¹tkuj¹cych. To wydanie,

gruntownie przeredagowane i poszerzone, przeznaczone jest dla u¿ytkowników

wszystkich wersji Photoshopa z wersj¹ 7 w³¹cznie. Zgodnie z tradycj¹ tej serii

znajdziesz tu zupe³nie nowe, nigdzie jeszcze nie publikowane metody edycji obrazów.

Oprócz ponadczasowej metody edycji obrazu za pomoc¹ krzywych, w ksi¹¿ce

znajdziesz omówienie nastêpuj¹cych tematów:

• korekcja obrazów w LAB,

• wydobywanie szczegó³ów z najwa¿niejszych obszarów zdjêcia,

• precyzyjne sterowanie wyostrzeniem,

• podnoszenie kontrastu z pomoc¹ mieszania kana³ów,

• kluczowa rola wyci¹gu czerni,

• mieszanie w trybie Luminosity (Jasnoæ),

• poprawianie beznadziejnych zdjêæ za pomoc¹ indywidualnie utworzonych profili,

• nowa, rewolucyjna metoda korekcji zdjêæ twarzy,

• sterowanie wszystkimi aspektami procesu separacji,

• wykorzystanie niechcianego koloru,

• usuwanie niezawinionych przez fotografa wad zdjêcia.

Do ksi¹¿ki do³¹czony jest CD-ROM z obrazami wykorzystywanymi w æwiczeniach oraz

dodatkowymi materia³ami instrukta¿owymi.

„To bez dwóch zdañ najlepszy przewodnik po korekcji koloru. Korekcja oparta na

liczbach jest nieocenion¹ pomoc¹ dla wszystkich, którzy zajmuj¹ siê komercyjnym

wykorzystaniem fotografii, a szczególnie cenna staje siê wtedy, gdy mamy do czynienia

z przeznaczon¹ do druku fotografi¹ cyfrow¹. To ksi¹¿ka, któr¹ bêdziesz czytaæ wiele,

wiele razy.”

DODAJ DO KOSZYKA

CENNIK I INFORMACJE

ZAMÓW INFORMACJE

O NOWOCIACH

ZAMÓW CENNIK

CZYTELNIA

FRAGMENTY KSI¥¯EK ONLINE

Wydawnictwo Helion

ul. Chopina 6

44-100 Gliwice

tel. (32)230-98-63

e-mail: helion@helion.pl

Lee Varis, Digital Photography for Graphic Designers

Wstêp 9

1. Wstêpne rozwa¿ania,

czyli jak poprawiæ obraz

Czy powinnimy staraæ siê odtworzyæ oryginalne

zdjêcie, czy te¿ raczej to, co widzia³by cz³owiek

postawiony w miejscu, w którym umieszczono

aparat fotograficzny?

Wstêp 17

Per³y przed wieprze 18 Naturalny wygl¹d 19

Do czego mo¿e przydaæ siê Photoshop 22

Polecenie Apply Image (Nadaj obrazek) 23

Ty bêdziesz sêdzi¹ 25 Zahartuj siê 25

Standard CMYK 29 Kolory dope³niaj¹ce 30

Rozró¿nianie kana³ów 31

Spis treci

2. Korekcja kolorów za pomoc¹ liczb

wiat³a i cienie, kolory neutralne, tony skóry

zadbaj o w³aciwe wartoci liczbowe koloru

w tych obszarach obrazu, a reszta sama wskoczy

na swoje miejsce.

Wstêp 33 Magiczne liczby 34 Szukaj

pewniaka 36 Rysowanie krzywych: pierwszy

krok 38 Kilka rad dotycz¹cych korzystania z tej

ksi¹¿ki i CD-ROM-u 39 Unikn¹æ niemo¿liwego, czyli

sk¹d profesjonalici bior¹ prawid³owe wartoci 41

W poszukiwaniu znacz¹cych punktów 42

Jeszcze wiêcej kolorów neutralnych 45

Co na pewno jest neutralne? 45

Intencja fotografa 48 Za³o¿ysz siê? 49

Liczby i oceny 52

3. Im bardziej stroma krzywa,

tym wiêkszy kontrast

Stosuj¹c krzywe o dobrze przemylanym kszta³cie,

mo¿esz zwiêkszyæ liczbê detali postrzeganych

w najwa¿niejszych obszarach obrazu.

Wstêp 55

Pod warunkiem, ¿e ³apie myszy 56

Zdjêcia w efekcie high key oraz low key 58

Wyp³yñmy na g³êbsze wody 61

Niektóre kana³y s¹ równiejsze 64

A¿ pod niebiosa 67

Jak daleko siê posun¹æ? 70

Wstê p 9

Spis treci

4. Precyzyjne wyostrzanie

Wyostrzanie mo¿e obraz naprawiæ albo zniszczyæ

przez wprowadzenie kolorowych obwódek

i zwiêkszenie ziarnistoci. Ci, którzy potrafi¹

precyzyjnie pos³ugiwaæ siê filtrem Unsharp Mask

( Wzmocnienie ), mog¹ pozwoliæ sobie na silniejsze

wyostrzanie obrazów.

Wstêp 73 Jak filtr Unsharp Mask (Wzmocnienie)

oszukuje oczy 74 Cztery grzechy miertelne

wyostrzania 74 Omijanie problemów 76 Mój w¹ski

margines 77 Kilka nowych zmarszczek 79

Parametry wyostrzania 80 Mo¿e to jej urok,

a mo¿e wyostrzenie 82 B³yskotki 86

Najwa¿niejsza jest precyzja 86 Strze¿ siê bia³ych

obwiedni 88 Kilka ostrych s³ów 91

5. Mieszanie kana³ów jest jak poezja

Gdy mamy do czynienia ze zdjêciami obiektów

o intensywnym zabarwieniu, kontrast zale¿y nie

od kolorów dominuj¹cych, lecz od koloru

najs³abszego tak zwanego niechcianego koloru.

Gdy w obrazie nie ma dobrego niechcianego

koloru, trzeba go stworzyæ samemu.

Wstêp 93

Chronimy to, co najs³absze 96

Teraz wiem, jak wygl¹daj¹ wrzosy 96

Soczyste owoce 100

Styl tamtych czasów 102

Za³ó¿cie jej krawat 104

Na ³asce grafika 106

6. Za³o¿enia, z³udzenia i nieco ryzyka

Jak ustaliæ, czy dany kolor powinien byæ

neutralny, albo czy nie powinien zostaæ zmieniony

na inny oto jest pytanie!

Wstêp 109

Czerwone i czarne 111

Telewizja k³amie 113

Ksi¹¿ka kucharska kolorów 114

Zbieramy informacje 115

Neutralne cienie 117

Jeszcze raz cienie 119

Cukierek lub psikus 121

Koñcowy egzamin 123

Prawdziwy kolor w³osów 124

Przygotujmy siê na kolejne rozdanie 125

Spis treci

7. Kluczem w korekcji koloru jest K

GCR i inne metody separacji czerni

oraz ich wp³yw na druk obrazów,

retusz i korekcjê kolorów.

Wstêp 127 Hipotetyczny system kolorów 128

Czarny jak pomarañczowy 129 Kiedy GCR jest

obowi¹zkowy 130 Koniecznoæ ograniczania

maksymalnej iloci czarnego 131 Jeli masz

w¹tpliwoci, to go nie u¿ywaj 133 Kiedy wiêcej

czarnego oznacza lepszy rezultat 137 Polityka

drukowania 137 B³otniste kolory a ustawienia

CMYK 142 Jak zachowaæ szczegó³y w cieniach 145

Jak uratowaæ cienie, których prawie nie ma 149

Cienkie linie a maksymalny GCR 150 Zadania i ich

konsekwencje 151 Nadlewanie i opcje

warstwy 153 Unikanie pu³apek z zalewkami 154

Wszystko do siebie pasuje 155

8. RGB to CMY

Gdy zrozumiesz, ¿e to w³aciwie to samo, bêdziesz

móg³ zacz¹æ odkrywaæ i wykorzystywaæ ró¿nice

miêdzy tymi dwoma przestrzeniami kolorów.

Wstêp 157

Interwencja policji nafarbienia 159

Brakuj¹ca krzywa przyrostu punktu rastrowego 161

Przek³amania w odcieniach skóry 164

Siedem krzywych dla jednego odrzutowca 166

Nie ma powodów do dumy 167

Z przeprosinami 168

Potrójne studium czerwieni 170

Poprawiamy owietlenie 173

Najs³absi pod cianê 174

Plaga dotyka wszystkich 176

9. HSB to LAB

Dwie przestrzenie kolorów, które oddzielaj¹

kolor od kontrastu to podstawa udanej korekcji,

w ka¿dym razie dla niektórych typów obrazów.

Wstêp 179 Sk¹d przylecia³e, ptaszku? 180

Gdy jaskrawe kolory nie s¹ po¿¹dane 181

Nasycenie i dystans 182 Uje¿d¿anie kana³u L 184

Zarówno prosty, jak i skomplikowany 186

Urok staroci 189 Eksperymenty z A i B 190

Przygotowa³em krótk¹ listê 192 Krzywa B p³aska

czy naturalna? 193 Rozdzielanie podobnych

kolorów 195 Komputerowe wspomaganie

usuwania przebarwieñ 195 Najlepsze kana³y do

rozmycia 199 Deklaracja niepodleg³oci 199

B jest godnym kana³em, ¿e siê tak wyra¿ê 203

Spis treci

10. Wrogowie i przyjaciele

czarno-bia³ych obrazów

Aby dobrze przekonwertowaæ kolorowy obraz do

skali szaroci, przyjrzyj siê poszczególnym

kana³om. Popieraj swych przyjació³, b¹d

niemi³osierny dla wrogów.

Wstêp 207 Katastrofalny brak kontrastu czarno-

-bia³ych zdjêæ 209 Przewidywanie strat 210

Z rêk¹ na wadze 211

Kto jest przeciw nam? 212

Tajemnica dobrej bichromii 213

Byæ lisem i lwem 214

Zapisywanie i molestowanie kopii 215

Szczêciem jest mieæ kobietê 219

Dla tych, którzy rozumiej¹ 220

11. Wszystkie przestrzenie kolorów s¹ jedn¹

Ka¿da przestrzeñ kolorów ma swoje zalety

i w ka¿dej mo¿na przeprowadziæ

nieskomplikowan¹ korekcjê. Gdy przyjdzie nam

siê zmierzyæ z czym trudniejszym,

czêsto trzeba bêdzie przerzucaæ siê

z jednej przestrzeni do drugiej.

Wstêp 223 Lepiej u¿yæ w³asnych zmys³ów 225

Zbierzmy wszystko do jednego koszyczka 225

Szczególny przypadek 227 Czasy siê zmieniaj¹ 229

Nic nas nie powstrzyma 229 Kolorowy (niebieski)

zawrót g³owy 231 Ka¿de ziarnko piasku 234

Kochanie, pozwól mi pójæ z tob¹ 236 I przylec¹ do

niej go³êbie 238 Znajdowanie w³aciwego kana³u

do maskowania 240 Schody, krok po kroku 241

Zrób to po swojemu 243 Nie ma z³ych

orygina³ów 245 Ju¿ po wszystkim, moje

maleñstwo 246

12. Niech wszystko wygl¹da tak samo

Kluczem do dobrej kalibracji jest szokuj¹co

prosta zasada: aby sprawdziæ, czy ró¿ne rzeczy

wygl¹daj¹ tak samo, trzeba na nie popatrzeæ.

Wstêp 249 Diabe³ i Daniel Margulis 250

¯egnaj, rajski ogrodzie 251 Pochwalona niech

bêdzie pewnoæ 252 Królestwo nie z tego

wiata 253 Photoshop i g³êbokie wody oceanu 254

Inny kontekst, inny kolor 255 Nie ma zwyciêstwa,

pozostaje zemsta 258 Pary¿ wart jest mszy 261

Porzuæcie wszelk¹ nadziejê, którzy tu

wchodzicie 263 Drukarki, monitory i oczy 264

Pochwa³a precyzji 266 Widzisz wzór? 267

Najlepsze urz¹dzenie pomiarowe 268 Umys³ to ca³y

wiat 269 Iskra bo¿a 271

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: