Sztuka czarno-białej fotografii - uzyskiwanie dramaturgii dzięki stosowaniu filtrów4.pdf - fotografia - Aisha7

5. Dramaturgia cyfrowych zdjęć w Photoshopie CS2 i wersjach wcześniejszych

Wymowny efekt, jaki daje zastosowanie filtra pomarańczowego lub czerwonego, można też osiągnąć

cyfrowo. Zdjęcie (rysunek 3.7) zostało zrobione aparatem Canon EOS 5D z obiektywem 17 – 40 mm,

ustawionym na ogniskową 17 mm. Mimo że aparat w trybie czarno-białym ma funkcję symulacji

działania filtra czerwonego, lepszym rozwiązaniem będzie obrócenie filtra polaryzacyjnego do pozycji

poprzecznej i zrobienie zdjęcia w trybie kolorowym, co zalecałem zresztą powyżej. Podczas konwersji na

tryb czarno-biały dzięki mieszaniu kanałów mamy większą i bardziej precyzyjną kontrolę nad efektem

działania filtrów absorbujących widmo niebieskie. Tym samym można przećwiczyć działanie filtra

żółtego, pomarańczowego oraz czerwonego na kolorowej fotografii przedstawiającej gigantyczną falę w

Lanzarote. Jeśli chciałbym przekonwertować obraz przez ustawienie niebieskiego kanału na 100%

(rysunek 3.8), niebo pozostałoby względnie jasne w stosunku do kolorowego oryginału zdjęcia, chociaż

filtr polaryzacyjny spowodowałby, że byłoby ono trochę ciemniejsze, niż jest w rzeczywistości. Gdy

zachodzi potrzeba symulacji działania filtra pomarańczowego, pożądany rezultat uzyskamy przez

ustawienie suwaka kanału czerwonego oraz niebieskiego na 50% (rysunek 3.9). Jest to najbardziej

przekonująca fotografia — ze względu na mocny kontrast oraz ciemne, wyraziste niebo. Zdjęcie z

efektem filtra czerwonego (rysunek 3.10) zostało zmiksowane z kanałem czerwonym ustawionym na

100%. Wydaje się, że jest na nim za dużo dramaturgii; niektórym niebo może wydawać się zbyt czarne.

Rysunek 3.7.

Rysunek 3.8. Konwersja przy niebieskim kanale ustawionym na 100%

Rysunek 3.9. Mieszanka 50% kanału czerwonego oraz 50% kanału

niebieskiego daje efekt filtra pomarańczowego ustawionego na 100%

Rysunek 3.10. Kanał

czerwony ustawiony na 100%

Niestety, dla zdjęć niezrobionych w formacie RAW po zmianach kontrastu za pomocą mieszania kanałów

tonalność skali szarości nieba nie jest wystarczająco płynna. Jednak nawet w takim przypadku możemy

zamaskować niepożądany efekt za pomocą narzędzi Photoshopa. Po dodaniu struktury ziarna do obrazu

niebo o delikatnie niestabilnym wypełnieniu tonalnym będzie praktycznie niedostrzegalne. Struktura o

ziarnie rozmiaru 14 z kontrastem 50% dość wiernie naśladuje zwykłe, analogowe zdjęcie zrobione na

filmie 100 ASA. Jeśli dokonamy transformacji fotografii za pomocą Channel Mixer (Mieszanie kanałów)

lub Desaturate (Zmniejsz nasycenie) , ziarno będzie kolorowe. Jednak w dalszym ciągu należy usunąć

kolor — albo za pomocą redukcji nasycenia, albo w trybie Grayscale (Skala szarości) po zastosowaniu

kombinacji Filter/Texture/Grain (Filtr/Tekstura/Ziarno) , nawet gdy dokonaliśmy już przerobienia

fotografii na czarno-białą. Jest to wyłącznie postępowanie awaryjne. Znacznie lepiej jest fotografować w

formacie RAW, gdyż po konwersji z zastosowaniem 100% kanału czerwonego w mieszaniu kanałów

przejścia pozostaną łagodne.

Na tym zdjęciu punkt przyczepienia liny został zawarty w kompozycji, gdyż stanowi interesujący jej

element. Bez niego zabrakłoby niezbędnego punktu przykuwającego wzrok widza.

Sztuka czarno-białej fotografii - uzyskiwanie dramaturgii dzięki stosowaniu filtrów4.pdf