bukiety_przykladowa_lekcja.pdf

Bukieciarz

LEKCJA 11

201

Kolory zimne

Do kolorów zimnych zaliczamy zielony, b³êkitny i fioletowy, poniewa¿

wywo³uj¹ one wra¿enie ch³odu, oddalenia, biernoœci, maj¹ charakter podrzêd-

ny. W kompozycji kwiatowej œwietnie spe³niaj¹ swoj¹ rolê jako element t³a

kompozycji, uspokajaj¹c wi¹zankê.

Kompozycja w ciep³ych kolorach

Kompozycja w zimnych kolorach

Pomyœl na przyk³ad o kompozycji bo¿onarodzeniowej, w której wiêkszoœæ stanowi¹

zielone ga³¹zki, a zatem elementy o zimnym kolorze, podczas gdy w centralnym

punkcie umieszcza siê œwiecê, kokardê albo inn¹ ozdobê w ciep³ym kolorze.

O b³êdzie mo¿na mówiæ w przypadku kompozycji, której przednia czêœæ utrzymana

jest w zimnych barwach, natomiast t³o w barwach ciep³ych. Niestety, mo¿na zna-

leŸæ przyk³ady takich kompozycji.

Byæ mo¿e zauwa¿y³eœ, ¿e kolory achromatyczne nie

s¹ zaliczane ani do jednej, ani do drugiej grupy.

Dzieje siê tak dlatego, ¿e odcienie bieli, czerni i sza-

roœci s¹ kolorami neutralnymi i nie wywieraj¹ ¿ad-

nego wp³ywu, jednym s³owem s¹ kolorami neutral-

nymi. Fakt, ¿e biel uwa¿a siê raczej za kolor zimny,

a czerñ za ciep³y, powodowany jest byæ mo¿e przez

to, ¿e zimny œnieg jest bia³y, a czarny sweter

poch³ania œwiat³o s³oneczne. Te w³aœciwoœci fizycz-

ne i zdolnoœæ poch³aniania promieni s³onecznych

zale¿¹ od siebie: biel odbija, czerñ poch³ania pro-

mienie s³oneczne. Wspominaliœmy o tym ju¿ na

pocz¹tku lekcji.

Nie tylko formy, ale równie¿ kolory mog¹ byæ prze-

ciwstawne, a zatemmo¿na je zestawiaæ na zasadzie

kontrastu, co zwiêksza atrakcyjnoœæ kompozycji.

Z³e wykorzystanie zimnych

i ciep³ych kolorów

Kontrasty

Bez kontrastów kompozycje kwiatowe by³yby jednostajne i nudne. O kontraœcie

mówimy, gdy miêdzy dwoma kolorami wystêpuj¹ wyraŸnie zauwa¿alne ró¿nice. Ró¿-

202

BUKIECIARZ

nice wyczuwamy za pomoc¹ naszych zmys³ów przez porównanie. Istotna jest wzglêd-

noœæ – wp³yw kolorów mo¿na zwiêkszaæ lub zmniejszaæ przy pomocy kontrastu.

Kontrasty

W przypadku mniejszych ró¿nic miêdzy kolorami kontrast jest s³abszy. Roœnie on

wraz z nasileniem ró¿nic barw. Ró¿nice miêdzy barwami mo¿emy zauwa¿yæ tylko

wtedy, kiedy towarzysz¹ im inne elementy. Jeœli chcemy stworzyæ kompozycjê

opart¹ na silnym kontraœcie, czyst¹ stylistycznie, nie powinniœmy w ogóle stosowaæ

innych elementów kontrastowych b¹dŸ stosowaæ je tylko jako poboczne. Czêsto

w kompozycjach pojawia siê wiele kontrastowych kolorów – w ten sposób potêguje -

my efekt kontrastu. Poni¿ej przedstawiamy najczêœciej wystêpuj¹ce kontrasty

barw.

Kontrast samych kolorów

Podstawowe kolory stanowi¹ kontrast ju¿ same w sobie. Najsilniejszy jest kon-

trast pomiêdzy kolorami pierwszorzêdowymi – czerwonym, b³êkitnym

i ¿ó³tym. Kontrast miêdzy barwami drugorzêdnymi – pomarañczowym, zielo-

nym i fioletowym – jest ju¿ s³abszy. Rezultat takiego zestawienia bêdzie zawsze

zdecydowany, krzykliwy i silny. Kontrast zmniejsza siê, gdy zestawimy ze sob¹

kolory oddalone od trzech barw podstawowych, np. kolory trzeciorzêdowe.

Kontrast samych kolorów

Przy wyj¹tkowych okazjach dobrze uzupe³niæ zestaw barw podstawowych o czerñ

i biel.

Kontrast samych kolorów

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych (œwiat³o i cieñ)

Kontrast jasnoœci i ciemnoœci symbolizuje kontrast ludzkiego ¿ycia i jego naturalne-

go koñca.

Najlepszym sposobem wyra¿enia kontrastu œwiat³a i cienia jest zestawienie

czerni i bieli. Szaroœci z kolei os³abiaj¹, oswajaj¹ kolory.

LEKCJA 11

203

Kontrast krzykliwych kolorów mo¿e

pe³niæ rolê neutralnego ³¹cznika,

poniewa¿ os³abia si³ê wspomnianych

barw, jednoczeœnie je o¿ywiaj¹c.

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych

Spoœród kolorów podstawowych najjaœniejszy

jest ¿ó³ty, najciemniejszy zaœ fioletowy.

Kolory podstawowe o podobnej jasnoœci b¹dŸ

ciemnoœci s¹ pokrewne, natomiast te ró¿ni¹ce siê

tonacj¹ wywo³uj¹ efekt kontrastu.

W sztuce dalekowschodniej oraz europejskiego

baroku czêste s¹ kontrasty œwiat³a i cienia, np.

w japoñskich i chiñskich grafikach, w obrazach

i miedziorytach Rembrandta.

Kontrast kolorów jasnych i ciemnych

Kontrast kolorów zimnych i ciep³ych

Najcieplejszym kolorem podstawowym

jest pomarañczowy, najzimniejszym zaœ

niebieski. Na przeciwnych biegunach

znajduj¹ siê czerwonawy pomarañcz

i zielonkawy b³êkit.

Poczucie „ciep³a” lub „ch³odu” kolorów

znajduj¹cych siê po przeciwnych stronach

ko³a zale¿y od tego, czy wywo³uj¹ one

poczucie kontrastu. W ten sposób kolor fio-

letowy wydaje siê ciep³y, jeœli towarzysz¹

mu zimne barwy, a zimny, jeœli obok znaj-

duj¹ siê ciep³e kolory.

Kontrast kolorów zimnych i ciep³ych

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: