Podstawy remiksowania.pdf

Podstawy remiksowania

Podczas gdy wydawana była niniejsza ksika, kompania Sony Pictures

wykupiła firm Sonic Foundry, w zwizku z czym program, o którym

bdzie mowa poniej, opracowany przez t firm, moe by od tej pory

oferowany pod inn nazw (najprawdopodobniej Screenblast Acid).

Jednake witryna www.acidplanet.com wci działa, zachowujc

dotychczasowy interfejs, i udostpnia odno$niki do miejsc, z których

mona pobra wersje demonstracyjne programów, a take zakupi ich

pełne wersje.

Kady, kto zrealizował wszystkie lub prawie wszystkie omawiane dotychczas

projekty, ten wie jak wygl!da proces produkcji muzycznej i gotów jest zmierzy#

si$ z zadaniami bardziej zaawansowanymi. Tym razem b$dziemy przygoto-

wywa# remiks, dziel!c utwór na kawałki, dodaj!c rytm i efekty i rekonstru-

uj!c pierwotn! form$. Wynikowe nagranie powinno pozosta# rozpoznawalne

jako to, z którym zaczynali)my zadanie, ale poza tym ulegnie ono całkowitej

przemianie. Poznamy tu zaawansowane techniki, takie jak izolowanie p$tli

i dopasowywanie tempa i stroju oraz specjalizowane oprogramowanie, po-

zwalaj!ce na dowolne aranowanie p$tli i tworzenie remiksów. Aby zreali-

zowa# te projekty (wraz ze wszystkimi skomplikowanymi procesami prze-

twarzania d+wi$ku), warto dysponowa# mocnym komputerem, wyposaonym

w szybki procesor, pojemn! pami$# RAM oraz maj!cym du! porcj! wolnej

przestrzeni dyskowej. Niemniej jednak dobre wyniki mona uzyska# równie

korzystaj!c ze wzgl$dnie wysłuonego komputera (ja pracuj$ na maszynie

Pentium II 450 MHz, wyposaonej w 128 megabajtów pami$ci RAM).

Wymagania sprztowe i programowe: szybki procesor (co najmniej

400 MHz, ale im szybszy, tym lepiej), 128 MB pami$ci RAM (im wi$cej,

tym lepiej), 1 GB wolnej przestrzeni dyskowej, programy Sonic Foundry

234 P ODSTAWY REMIKSOWANIA

Acid Pro lub Acid Music, Audacity, Winamp, a take wybrane utwory

i sample.

Szacowany czas realizacji projektu: 2 do 4 godzin

Poziom trudnoci: 4

Remiksowanie utworu mona nazwa# „wywracaniem go na lew! stron$”.

Remiks moe składa# si$ z kilku kluczowych fraz, powtarzanych w okre)lo-

nym rytmie, ale moe te by# znacznie bardziej rozbudowany. Jedynymi

czynnikami, które o tym decyduj!, jest czas i nasza kreatywno)#.

Słowo remiks jest nieco myl!ce, poniewa kojarzy si$ z ponownym mikso-

waniem istniej!cych utworów. Jednak miksowanie to zupełnie inna dziedzina.

Przeprowadza si$ je w studiu nagra> po zarejestrowaniu utworu. Zadaniem

realizatora jest ustawienie gło)no)ci, panoramy i korekcji poszczególnych

)cieek, zanim zostan! one poł!czone w finalne, stereofoniczne nagranie.

Remikserzy natomiast dziel! utwór na cz$)ci, cz$sto wplataj!c nowe elementy

melodyczne i zawsze dodaj!c przewodni temat rytmiczny. Mimo podobie>-

stwa nazw, s! to wi$c zupełnie róne formy przetwarzania nagra>.

Pierwsza cz$)# procesu remiksowania obejmuje czynno)ci zwi!zane z przy-

gotowaniem i importem elementów przetwarzanego utworu.

Przygotowanie

Pierwszym zadaniem jest dokonanie wyboru odpowiedniego nagrania. Zre-

miksowa# mona dowolny utwór, ale łatwiej jest to zrobi#, je)li nagranie ma

odpowiednie cechy. Oczywi)cie, utwór powinien nam si$ podoba#. Ponadto

powinien mie# wyra+ny rytm — taki, który pozwala bez trudu liczy# akcen-

ty „1, 2, 3, 4” (typowe metrum 4/4) — a take warto, aby zawierał jeden lub

kilka charakterystycznych sampli, wystarczaj!co interesuj!cych, by uy# ich

do przygotowania powtarzalnych p$tli.

Utwory na płytach CD i w plikach MP3 s! zmiksowane, w zwi!zku z czym

niemoliwe jest wyodr$bnienie z nich poszczególnych )cieek. Profesjonalni re-

mikserzy znajduj! si$ w o wiele bardziej komfortowej sytuacji, maj!c moliwo)#

korzystania z oryginalnych, niezmiksowanych )cieek instrumentalnych i wo-

kalnych, zapisanych w osobnych plikach WAV. Pozwala im to wybiera# i wyod-

r$bnia# sample z pojedynczych )ladów nagrania i aranowa# te elementy nieza-

lenie, co zapewnia znacznie szersz! kontrol$ nad kształtem remiksu.

Poniewa my nie mamy dost$pu do ta)m studyjnych, musimy dzieli#

utwory na fragmenty, w których wszystkie instrumenty graj! jednocze)nie.

Korzystaj!c jednak z korektorów, moemy spróbowa# wyizolowa# niektóre

z nich. Musimy bowiem pami$ta#, e zintegrowanie próbki pojedynczego

instrumentu z miksem jest znacznie łatwiejsze ni sampla, w którym słycha#

wiele rónych instrumentów.

P ODSTAWY REMIKSOWANIA

235

DEFINICJA

Break: cz$)# utworu, w której gra tylko jeden instrument. Na przykład

fragmenty, w których słycha# jedynie perkusj$, cz$sto wykorzystywane s!

jako zap$tlane )cieki rytmiczne — to ta sama technika, z której korzy-

stali pionierzy hip hopu, tworz!cy na ulicach Bronxu w pó+nych latach

siedemdziesi!tych i wczesnych osiemdziesi!tych. Breaki fortepianowe s!

popularne w niektórych odmianach muzyki house.

Wybierzmy jeden plik MP3 ze swojej kolekcji — jeszcze lepiej, je)li uy-

jemy nagrania z płyty CD. Zgranie utworu z płyty wprost do pliku WAV

pozwoli zachowa# wszystkie informacje d+wi$kowe zawarte w oryginale, co

sprawi, e remiks b$dzie brzmiał lepiej. Remiks utworu MP3 o wi$kszej pr$dko-

)ci transmisji bitów take zabrzmi korzystniej ni w przypadku utworu MP3

o mniejszej pr$dko)ci. Bez wzgl$du na bie!c! posta# wybranego utworu,

musimy go zgra# lub skonwertowa# na format WAV.

Soinc Foundry Acid

Realizuj!c projekty opisywane w niniejszej ksi!ce korzystali)my, je)li to

tylko było moliwe, z oprogramowania o otwartym kodzie, poniewa jest

ono darmowe i cz$sto wykonuje te same zadania co aplikacje komercyjne.

Jednak w bie!cym przypadku zrobimy wyj!tek — poniewa nie istnieje (na

razie) aden darmowy program do tworzenia sekwencji opartych na p$tlach.

Programem, z którego b$dziemy tu korzysta#, jest Sonic Foundry Acid; jego

okno główne prezentuje rysunek 15.1. Utwory da si$ remiksowa# take za

pomoc! Audacity, co nie jest jednak łatwe, za) rytmiczne dopasowanie sampli

to ju prawdziwy koszmar. (Je)li mimo tej przestrogi zdecydujecie si$ spróbo-

wa#, w poniszej ramce znajdziecie kilka porad na pocz!tek).

Program Acid wyposaony jest w wiele funkcji zwi!zanych z remiksowa-

niem, ale realizuj!c niniejszy projekt najintensywniej korzysta# b$dziemy

z narz$dzia Beatmapper. Dost$pny tylko w edycjach Acid Pro (cena 350 dola-

rów) oraz Acid Music (w znacznie przyst$pniejszej cenie 70 dolarów), kreator

Beatmapper Wizard samodzielnie identyfikuje BPM wczytywanych sampli i auto-

matycznie synchronizuje ich tempo z tempem projektu.

Kto nie jest przygotowany na wydatek zwi!zany z nabyciem programu

Acid, nie musi go kupowa#; wystarczy je)li uyje demonstracyjnej wersji Acid

Music. W wersji tej wył!czona została funkcja zapisywania, długo)# odtwa-

rzania ograniczona jest do dwóch minut, a w eksportowanych plikach WAV

pojawia si$ ton znakuj!cy. Jednak nawet mimo tych wszystkich ogranicze>

236 P ODSTAWY REMIKSOWANIA

Rysunek 15.1.

Interfejs programu Acid przypomina nieco interfejs Audacity; tutaj jednak,

zamiast importowa cieki, malujemy ptle na ekranie

Rczne dopasowywanie rytmu

Nagrania mona dzieli# i remiksowa# za pomoc! programu Audacity, jak

równie kadego innego wielo)ladowego edytora audio, pozbawionego

funkcji mapowania rytmicznego. Jednak w takiej sytuacji dopasowania

rytmu sampli o rónych warto)ciach BPM naley dokona# r$cznie. Z od-

siecz! przychodzi nam tutaj program TapTempo, za pomoc! którego mo-

emy zbada# tempo utworu. Nast$pnie, korzystaj!c z kalkulatora sampli

(jednego z wymienionych na stronie http://deepsound.net/calculation.html), naley

okre)li# stopie> koniecznego rozci!gni$cia lub skompresowania sampla,

które ma na celu dopasowanie jego tempa do pozostałych sampli. Dosto-

sowania tego mona dokona# za pomoc! modułu dla programu Winamp, na

przykład Slow Me Down (www.ronimusic.com/slowmewp.exe), który w odpo-

wiedni sposób zmodyfikuje tempo i strój próbki.

P ODSTAWY REMIKSOWANIA

237

moemy wykorzysta# Acid Music do przygotowania całego remiksu i wyeks-

portowania go do pliku WAV, wraz z zawartym we> tonem znakuj!cym —

to wystarczy, by przekona# si$, ile mona zdziała# za pomoc! takich aplikacji

jak Acid Pro czy Music. Je)li jednak zalee# nam b$dzie na zachowaniu remiksu

bez tonu znakuj!cego, to moemy go nagra#, uruchamiaj!c odtwarzanie i wł!-

czaj!c zapis w programie Total Recorder (www.highcriteria.com) albo te w ze-

wn$trznym urz!dzeniu podł!czonym do wyj)cia karty d+wi$kowej.

Import utworu do programu Acid

Oto procedura importu utworu do programu Acid.

Uruchom program Acid (Pro lub Music) i zamknij automatycznie

otwierany projekt demonstracyjny.

Kliknij ikon$ Open Folder (otwórz folder) widoczn! w lewym górnym

rogu okna programu i odszukaj plik WAV zawieraj!cy utwór, który

zamierzasz podda# remiksowi.

Na ekranie pojawi si$ okno Beatmapper Wizard, otwierane podczas

importu kadego sampla dłuszego ni 30 sekund. Nie zmieniaj!c

ustawie> domy)lnych, kliknij przycisk Next (dalej). Ujrzysz wówczas

okno z oznaczeniem pierwszego akcentu (zob. rysunek 15.2).

Rysunek 15.2.

Acid odnalazł wszystkie akcenty, ale jako pierwszy uznał drugi z nich

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: