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INTRODUZIONE

“I due libri su’ quali ho più meditato, e di cui non mi pentirò mai di

essermi servito, furono il Mondo e il Teatro...

”

Carlo Goldoni

Quando Il servitore di due padroni appare per la

prima volta sulla scena italiana siamo nel 1746, Goldoni la

scrive l’anno prima sotto espressa richiesta di Antonio

Sacchi (famoso Truffaldino della Commedia dell’Arte ed

attore molto amato da Goldoni stesso), il quale per

invogliarlo nella scrittura gli invia addirittura un soggetto. 1

E’ da ricordare che il Goldoni in questo periodo si dà

all’avvocatura ed “abbandona” il mondo dell’arte, quando

appunto a Pisa viene raggiunto dalla lettera di Sacchi:

“Nel bel mezzo dei miei lavori e delle mie occupazioni una

lettera da Venezia viene a distrarmi, e mi mette in agitazione tutto il

sangue e tutti i sentimenti: era una lettera di Sacchi. Questo attore era

1 Soggetto desunto dallo scenario intitolato Arlequin valet de deux maìtres , recitato

nel ‘700 dal capocomico Luigi Riccoboni a Parigi e raccolto nel suo Nouveau

appena tornato in Italia; mi sapeva a Pisa, mi chiedeva una commedia,

e mi mandava addirittura un soggetto, sul quale mi si lasciava libero di

lavorare secondo la mia fantasia.

Che tentazione per me! Sacchi era un eccellente attore, e la

commedia era stata un tempo la mia passione; sentii rinascere dentro

di me l’antico fuoco, l’identico entusiasmo; il soggetto che mi si

proponeva era Il servitore di due padroni ; e io vedevo bene qual

partito avrei potuto fare dell’argomento della commedia, e dell’attore

principale che avrebbe dovuto recitarla; morivo dalla voglia di

provarmici ancora… Non sapevo come fare… I processi, i clienti che

venivano in folla… Ma il mio povero Sacchi… Ma Il servitore di due

padroni … Su, ancora per questa volta… Ma no… Ma sì… Insomma:

scrivo, rispondo, m’impegno.” 2

Nel 1746 Antonio Sacchi Truffaldino la rappresenta,

forse a Milano, nella prima sua edizione, in parte scritta e in

parte a soggetto.

Fu un successo dovuto all’ingegnosità dell’intreccio,

alle battute scritte nei dialoghi, ma soprattutto alla bravura

Théatre Italien , in AA.VV. Il lavoro teatrale del Piccolo , 1947-1955, Milano, Ed.

Piccolo Teatro, 1955.

2 Carlo Goldoni, Memorie, trad. it. a cura di E. Levi, Torino, Einaudi, 1967, I, 49 pp.

220-221

di Sacchi con la sua recitazione all’improvviso ed i suoi

lazzi .

Nel 1753 Goldoni riscrive la commedia per intero,

cioè stendendo anche quelle parti a soggetto che nella prima

edizione erano lasciate alla libertà dei lazzi di

Truffaldino/Sacchi, questo accade perché, come lui stesso ci

dice:

“[…] L’ho poi veduta in altre Parti da altri Comici

rappresentare, e per mancanza forse non di merito ma di quelle notizie

che dallo Scenario soltanto aver non poteano, parmi che ella

decadesse moltissimo dal primo aspetto. Mi sono per questa ragione

indotto a scriverla tutta, non già per obbligare quelli che sosterranno il

carattere del Truffaldino a dir per l’appunto le parole mie, quando di

meglio ne sappian dire, ma dichiarare la mia intenzione e per una

strada assai dritta condurli al fine. […] Prego però que’ tali, che la

Parte del Truffaldino rappresenteranno, qualunque volta aggiungere

del suo vi volessero, astenersi dalle parole sconce, da’ lazzi sporchi;

sicuri che di tal cosa ridono soltanto quelli della vil plebe, e se ne

offendono le gentili persone. […]” 3

Il servitore di due padroni si pone come capitolo a sé

stante nell’opera di Goldoni, non rientra nella “riforma” da

lui operata; si può porre tra questa e la Commedia dell’Arte.

E’ l’unica commedia scritta da non-professionista,

priva di intenti moraleggianti, non vi è la lotta tra i bene e il

male, non vi sono personaggi antipatici ed alla fine ogni

equivoco si risolve per il meglio.

Un testo che rimane molto vicino agli scenari tipici

della Commedia dell’Arte ma purgato e spogliato dai

primordiali significati popolari.

Goldoni la priva delle oscenità, delle volgarità tipiche

della recitazione all’ improvviso 4 .

3 Carlo Goldoni “ L’Autore a chi legge ” in Tutte le opere, a cura di G. Ortolani, vol.

I, Milano, Ed. Mondadori, 1935.

4 Sulla dibattuta questione maschere e riforma in Goldoni si vedano i numerosi studi

critici ed in particolare:

B. Anglani, Goldoni: il mercato, la scena, l’utopia, Napoli, Liguori, 1983;

G. Nicastro, Goldoni e il teatro nel secondo settecento, Roma, Bari Laterza, 1979;

N. Mangini, La fortuna di Carlo Goldoni e altri saggi goldoniani, Firenze, le

Monnier, 1965.

Ma illuminante anche l’opera Il teatro comico di Carlo Goldoni, in Tutte le opere, a

cura di G. Ortolani, Milano, Ed. Mondadori, 1935, opera vista dalla critica come

manifesto della Rifoma.

Quello de Il servitore di due padroni è il mondo di un

Arlecchino naïf , ingenuo, buffo ed i suoi compagni non gli

sono da meno; e’ un mondo di colori, di allegria ed è forse

in questa sua mancanza di significati “altri”, nel suo essere

teatro tout-court che va ricercata la fortuna di questo testo

che da quasi tre secoli calca le scene di tutto il mondo.

La storia scenica de Il servitore di due padroni è

vastissima, ci sono trasposizioni dialettali tali da fare entrare

il testo (che poco ha dell’originale) nei repertori di vari

teatri regionali. 5

Ancora più vasta è la fortuna all’estero, in particolar

modo in Germania ed in Francia, ma la sua presenza è viva

anche in Inghilterra e in Russia.

In questi paesi non si sa se l’utilizzo del testo sia più

dovuto alla vasta notorietà dell’Autore o, piuttosto, ai vecchi

5 Nel 1793 al San Carlino di Napoli si tenne Pulcinella servitore di due padroni,

interpretato da Vincenzo Cammarano ; a Genova Arlecchino diventa Scio Reginna

interpretato da Domenico Garelli; a Milano, nell’800, una trasposizione milanese lo

fa diventare Meneghino recitato dal Montecalvo; tra le marionette protagoniste del

testo c’è Gianduja in Piemonte e Stenterello a Firenze. Il testo goldoniano fu inoltre

interpretato nell’800 da Giuseppe Pellandi, che fu il primo, forse, ad indossare la

maschera con il nome di Arlecchino, ancora tra i più famosi Arlecchino dell’800

citiamo Antonio Papadopoli, Giovanni e Claudio Leigheb. Introduzione di Luigi

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