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SYNTHESIZER-MAGAZIN

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SYNTHESIZER: ANALOG, DIGITAL, SOFTSYNTH, MODULAR ELECTROSOUND: MUSIK, INTERVIEWS

MENSCHEN MASCHINEN MUSIK

Synthesizer

VA-Synthesizer & Vocoder

Korg Radias

Tradition bei Korg. Der Radias ist zwar optisch und namentlich ein aktueller Synthesizer, sogar mit wirklich anderem Design in

Richtung „iSynthesizer“ – was auch andere neuere Korg-Produkte durchaus erkennen lassen: Cupertino-Luft mit Steve Jobs’

Geist schwebte anscheinend auch über den Keio-Labs. Technisch ist der Radias einerseits eine Art Nachfolger des MS2000

bzw. des technisch (fast) identischen (schwarzen) MS2000B, jedoch birgt er vorallem Elemente der Electribe MX und viel Neu-

es in sich und ist faktisch eine neue Engine, insofern ist er schon mehr als nur alter Wein in neuen Schläuchen. Sein kleiner

moderner Kollege R3 bedient eine ähnliche Zielgruppe wie der sehr erfolgreiche Microkorg, der aber eigenständig genug ist,

trotzdem im Korg-Programm zu bleiben. Lediglich der MS2000 ist nicht mehr im Rennen - nur, dass mir das niemand durch-

einander bringt. Beim Radias heißt die Devise: Höher, schneller, weiter. Radias legt in allem zu: Stimmen, Multitimbralität,

Sequencer, Live-Features und natürlich Synthesemöglichkeiten gegenüber dem MS2000. Aber wer ist was und für wen?

Struktur-Schnellwaschgang

Das zweite Filter ist auch als Kamm-

filter schaltbar. Das Filter 1 kann

zwischen den Filtermodi stufenlos über-

blenden, darun-ter auch eine zweipo-

lige (12 dB/Oktave) Tiefpassvariante.

Es gibt drei Hüllkurven mit einstellbarer

Kennlinie und eigenem Keytracking und

Modulation durch die Anschlagdynamik

(Zeiten und Intensitäten). Zwei LFOs mit

Sample&Hold-Option und 0.01 bis 100Hz

Frequenzbereich, da-mit auch schnell genug

für interessante Modulationsexperimente,

sindnatürlichauchzurMIDI-Clocksynchroni-

sierbar und besitzen ein Key-Triggering.

Ende dessen dar, was man Live-Musi-

kern anbieten kann, die Ableton Live oder

Grooveboxen genauso selbstverständlich

finden wie einen Livesequencer, der mehr

als Sequenzen abfeuern kann und eine

Mute-Taste hat. Deshalb bekommt er auch

einen eigenen Absatz:

Auch hier für die, die nicht schon anderswo

etwas gelesen haben, ein kurzer Überblick

über die technischen Möglichkeiten:

Der Radias ist vierfach multitimbral. Die

Basis besteht aus zwei Oszillatoren mit

Ringmodulation und Synchronisation (für

Metallisches und Schneidendes) und den

üblichen Standardwellenformen (Säge-

zahn, Dreieck, Rechteck, Sinus). Oszilla-

tor 1 bietet ebendiese Wellenformen plus

Symmetrie und Pulsbreitenwahl, sowie

deren Modulation an. Dopplungen in „Su-

persaw“-Art sind ebenso möglich wie FM

(hier als VPM) und Crossmodulation für

vielfältige Klangspektren. Dazu gibt es

noch speziellere Schwingungsformen wie

Formantwahl (vokalähnlich), resonanzge-

filtertes und somit farbiges Rauschen

und verschiedene ROM-Wellenformen

von Drums über einige Standards bis zum

Hauptinhalt: Einzyklische Wellendurch-

läufe aus der alten DW-Serie. Die Oszilla-

toren werden stets über je zwei Parameter

gesteuert und folgen damit dem Klang-

modell der Electribe-MX-Klangerzeugung.

Über eine Waveshaping- und Ver-/An-

zerrungsmöglichkeit gelangt das Signal in

die doppelte Filtersektion, die parallel oder

seriell geschaltet werden kann. Auch hier

gibt es die obligatorischen vier Filtermodi

(Tief-, Hoch-, Band-Pass, Kerbfilter).

Sequenzieren und Komponieren

Durch die neuen Drumsets und Drumsamp-

les ist der Radias in der Lage, eine kom-

plette Sequenz mit Beats hinzubekommen.

Die Modulationsmatrix hat sechs Einträge

und zeigt damit: In allen Sektionen hat

man aufgerüstet. Neben dem Master-Ef-

fekt gibt es zwei Insert-Effekte pro Sound

(also 4x2 FX plus Master insgesamt).

Der Hall klingt besser als der der Elec-

tribes, und der Granulierer hat einige Ein-

stellmöglichkeiten hinzugewonnen. Ver-

schiedene Delays und Modulationseffekte

machen für die Bühne sicher kein weiteres

Effektgerät notwendig, und es ist auch

live genug Eingriffsmöglichkeit in Echtzeit

gegeben, wie man das von den Electribes

und dem MS2000 schon kannte. Der Ver-

gleich mit den Electribes kommt sicher

durch die Sequencer/Arpeggiatorensek-

tion zustande, denn hier punktet der Ra-

dias gegenüber anderen Synthesizern

deutlich und stellt immer noch das obere

Natürlich sei gesagt: Es handelt sich um

einen Stepsequencer für Patternbetrieb,

keinen Sequencer für komplette Arrange-

ments. Es gibt maximal 64 Steps. Damit ist

auch schon klar: Es gibt zwei Sequenzen

mit je 32 Schritten und einen Arpeggiator,

der ebenfalls 32 Schritte fasst. Alle Se-

quenzen können pro Schritt aktiviert wer-

den, wie bei anderen Lauflicht-Sequencern

auch: Es wird also eine Pause gemacht

oder eine Note gespielt, je nachdem, ob

die Note in der Lichterzeile am unteren

Teil des Radias angesetzt ist oder nicht

– es läuft zwar kein LED-Lauflicht durch,

jedoch ist der Betrieb sonst exakt mit den

Electribes vergleichbar, nur erfüllt diese

16-fache LED-Kette auch andere Zwecke,

wie Menü- oder Klanganwahl – natürlich

werden Parameter auch angezeigt, wenn

Synthesizer

ihr Bedienelement bewegt wird. Steht der

Radias dort im Trigger-Modus, so zeigt

er jeweils 16 Schritte an, die durch eine

kleine LED-Kette durch vier Segmente

(= 64 Schritte) führt – auch hier werden

Electribe-Benutzer sich schnell heimisch

fühlen.

und „funkt“ alles per USB an Planet Ra-

dias. Es ist zwar keine „Virus-TI“-VST-In-

tegration, aber ein netter Bonus. Es sagt

sich so leicht, aber diese drei Modula-

tionssequencer können auch Parameter

wie Wellenformwahl oder Filtertyp steuern

– damit bastelt man sich schnell eine

Wavesequenz im Stil von Wavestation oder

PPG/Waldorf (Micro-)Wave. Sicher können

auch andere neuere Synthesizer so etwas

(DSI Evolver-Serie), aber nicht immer so in-

tuitiv und so schnell.

Bei Andocken der beiden Sequencerlines

(zu einer langen 64er-Line) kann man über

die Cursortasten jeweils zwei 16er-Zeilen

sehen und die Zeilen weiterschalten – die

sonst sehr pfiffigen Japaner hätten für

eine schnellere Übersicht die Anzeige mit

der Length-LED gleichschalten lassen kön-

nen; so würde man im Trigger-Mode der

LED-Kette stets die aktuelle Zeile im Fokus

haben, ohne extra mit den Cursortasten

herumspringen zu müssen, jedoch sieht

man den Status dann auch über die Lich-

terzeile, sodass dies kein großes Problem

darstellt. Der Sequencer hat übrigens auch

einen Tie-Mode für zusammenhängende

Noten für Glides, die legato gespielt wer-

den müssen.

Die vier Parts teilen sich also demnach drei

„melodische Rhythmisierer“ à 32 Steps.

Es handelt sich jedoch um polyphone Se-

quenzen, somit kann eine Sequenz ein

komplettes Rhythmuspattern sein und

prinzipiell auch gleichzeitig als Melodie

einen anderen Part spielen.

Der Sequencer startet, sobald am Radias

eine Taste gehalten wird (oder via MIDI

gesendet wird). Er lässt Einmalsequen-

zen, Loops und Schrittsprung (also ohne

fließende Übergänge zwischen den einzel-

nen Schritten) zu.

Im Latch-Modus wird der Sequencer auch

nach dem Loslassen weiterlaufen, ohne

stoppt er. Das Tempo ist manuell einzu-

klopfen oder per MIDI synchronisierbar.

Die Gate-Länge der Schritte (Notenlängen)

kann man global mit „Gate“ einstellen und

damit auch performen™ (man entschuldige

den Anglizismus).

Als zweiter Block stehen für jedes der

vier Timbres je drei 16-Schritt-Sequencer

bereit. Sie modulieren Parameter in der

Syntheseabteilung und sind frei wählbar.

Es gibt auch eine Echtzeit-Aufnahme, man

muss also nur die Aufnahmetaste drücken

und dreht am Regler, schon ist die Modu-

lation im Sack – über die 16 Regler über

den „Lauflicht“-Tastern können sie aber

auch manuell eingestellt werden, während

die Sequenzen im oberen Abschnitt

per Step-Eingabe eingegeben werden.

Radias und andere Sequencer..?

Die genannten Funktionen im Zusammen-

spiel mit anderen MIDI-Maschinen bedeu-

ten: Gestartet wird im Radias per Tasten-

druck. Es muss also eine Note gespielt

werden, damit er startet. Dank Arpeggia-

tor und Step-Betriebsart der Sequencer

können aber auch synchronisiert zum ex-

ternen Tempo Noten- oder andere Events

weitergeschaltet werden: Was bedeutet

das? Wie früher mit einem Arpeggiator, der

über einen analogen Trigger rhythmisiert

werden konnte, schaltet der Radias auf

Alle Eingaben können auch über einen Edi-

tor gemacht werden – er zeigt die Sequen-

cer grafisch an (es erinnert an den Key/

Matrix-Editor diverser Softwaresequencer)

Um dem Radianten™ (oder wie auch im-

mer Radias-Spieler genannt werden) etwas

Übersicht zu geben, gibt es im Display die

Anzeige aller 32 Steps, praktisch für die

Drum- oder Akkordarbeit™.

Synthesizer

Wunsch nur einen Step weiter, wie es die

Triggerprogrammierung vorsieht oder aber

der Radias-Arpeggiator vorgibt – damit ist

das Rhythmusmuster schnell im laufen-

den Betrieb verändert und natürlich asyn-

chron zum eigentlichen Tempo. Natürlich

kann man auch einfach nur eine Sequenz

mittuckern lassen und dadurch z.B. die

Wellenform für jedes Achtel wechseln - es

ist ebenfalls einstellbar, wie schnell die

Mod-Sequenzen sein sollen.

Dafür ist aber das Drumset wesentlich

flexibler und die Synthesemöglichkeiten

um Längen komplexer. 128 Steps kann

man nicht bekommen. Dennoch ist der

Radias sicher einer der Synthesizer mit

dem höchsten Spaßfaktor, wenn es um

Live-Spiel, Echtzeit-Modulationen und

Sequencer geht, denn einen ähnlichen

Sequencer oder auch nur Modulationsse-

quencer sucht man woanders lange und

fast immer vergeblich. Ansätze davon gab

es beispielsweise im Waldorf Q und im

Roland V-Synth. Letzterer hat vorbildliche

vier Modulationssequencer-Lines, ersterer

einen klassischen Stepper, der jedoch

nicht so viele Live-Möglichkeiten hat und

auch kein Trigger-Lauflicht anbietet. Alle

anderen müssen mit Hilfsmitteln wie Nu-

merology (Mac), Era (PC) oder Ähnlichem

arbeiten oder sich Hardware, wie etwa den

Manikin Schrittmacher oder den Genoqs

Octopus zulegen.

kalisch wie viel wert ist und welche Ar-

beitsweise man selbst hat. Stilistisch ist

der Radias sehr vielfältig, wie jeder rich-

tige Synthesizer. Die Presets sind natürlich

nach kommerziellen und gängigen Stereo-

typen bestückt, es geht aber weit mehr, wie

so oft. Man lernt aber, welche Musikrich-

tungen bei den Herstellern angekommen

sind und einen Namen bekommen haben.

Vocodafone

Dadurch, dass es Latch pro Timbre gibt,

ist der Radias fast unabhängig von einem

Mastersequencer. Er ist damit schon ein

sehr bewegliches Klanggerät. Die Se-

quenzen werden zusammen gestartet

oder gestoppt. Stumm und wieder aktiv

geschaltet werden die Parts durch Halten

der Exit/No-Taste und des entsprechenden

Parts. Das funktioniert glücklicherweise

jederzeit, so wird die Performance nicht

gestört.

Vocoder eingebaut - das hat sich herum-

gesprochen; er wird auf einen der vier

Parts aufgesetzt oder kann seine Signale

von externen Quellen holen. Da der Radi-

as auch einen Hüllkurvenfolger (Envelope

Follower) an Bord hat, können übrigens

auch mit ihm weitere (nicht nur Vocoder-)

Programme gebastelt werden oder schlicht

Drumloops abhängig von ihrer Lautstärke

gefiltert werden oder jeder andere Para-

meter dadurch moduliert werden. Auch ist

das Audiosignal eine Quelle im Radias, da

er sowieso für den Vocoder zwei Signale

braucht. Das mitgelieferte Schädel-Mikro-

fon hilft beim Vocodieren.

Mehr Electribe oder mehr Syntheseschiff?

Konfliktstoffe könnten eventuell das aus-

schließliche Starten via Tastendruck sein;

die richtige Sichtweise des Radias-Se-

quencers mit Clock von außen wäre ein

Dazu-Spiel und damit nicht zwangsweise

stattfindender „Mitstart“. Die Möglich-

keiten liegen daher mehr in einer Perfor-

mance als in einem starren Abspiel; was

nicht timingfeste Zeitgenossen dann üben

müssen, ist der richtige Einsatz. Es ist je-

doch wirklich sehr spannend, mit dem Ra-

dias auch externe Synthesizer oder Drum-

Module anzusteuern, z.B. ein analoges.

Zum Senden muss der Radias in „Global“

auf PostKB stehen.

Arbeitet es sich genauso schnell wie mit

der Electribe MX, oder kann man den Radi-

as als Alternative/Ersatz zur MX oder einer

Monomachine sehen?

Neu und eher zu erklären ist die Formant-

Motion-Funktion. Das Ergebnis ist wie eine

Momentaufnahme, die durch den Vocoder

gesprochen wurde, letztlich ist es jedoch

eine Analyse der Sprache (oder eines an-

deren Signals) auf Formanten, die mittels

der Vocoderbänder abgefahren werden.

Natürlich kann das ein normaler Vocoder

nicht, jedoch macht es deutlich, wie der

Radias sich Klangfragmente merkt, und

das relativ lang (in Zahlen: 16 Sekunden).

Die Antwort ist jein oder auch jain: man

braucht sicher einen oder zwei Tasten-

drücke mehr, um den Trigger-Mode zu er-

reichen, und natürlich hat man nicht jedes

Schlag-Instrument als eigene Spur und

muss im laufenden Betrieb die Tonhöhe

(und damit die Auswahl des zu spielenden

Schlaginstruments) im Auge behalten.

Man teste also für sich, was einem musi-

Synthesizer

Trommelmeyer

mehrspurig aufnehmen oder mit externen

Effekten versehen.

Es gibt 16 Speicher für solche Vocoder-

sprüche. Es sind keine Samples, sie kön-

nen aber im Sinne von Samples verwendet

werden und mit den 16 Vocoderbändern

genauso gesteuert werden, als würden sie

gerade eingesprochen. Ein selbst „einge-

sungener“ Beat im „Human-Beatbox“-Style

kann je nach Trägerklang zwischen einem

Text und eben jenem Beat erklingen, je

nachdem, ob mehr geräuschhafte oder

vokale Klänge als Träger gebastelt wur-

den.

Drum-Mapping ist immer noch selten, ob-

wohl die aktuelle Musik sehr gerne Ge-

brauch von per Synthesizer erzeugten

Drumsounds macht. Der Radias hält je 16

Klänge pro Drumset im Speicher, sie sind

kein Verweis oder Referenz auf Sound-

programme, sondern 32 eigene Klangpro-

gramme. Rein theoretisch können so 16

Klänge pro Timbre (Part) verwendet wer-

den. Allerdings kann generell nur ein Tim-

bre ein Drumset sein. Praktisch reichen die

16 in einem einzigen Part. Das ist vielseitig

und sicher gegen jede normale Groovebox

synthesetechnisch über alles Andere™ er-

haben.

Natürlich gibt es keine 64 Insert-Effekte

für ein Set, da muss man sich schon mit

den vorhandenen Effekten begnügen;

sie werden im fertigen Multiset mit abge-

speichert, so hat man immer den richtigen

Effekt pro Patch. Was noch gefehlt hätte,

wäre eine individuelle Zuweisung einzel-

ner Drumsounds zu den Effekten, dennoch

ist das Vorhandene mehr, als die meisten

Synthesizer bieten. Die Instrumente sind

ansonsten sehr frei, natürlich auch im

Stereobild (Panning). Ich wünsche mir von

der Industrie generell einen Drum-Mode in

jedem Synthesizer wie diesen.

Man wird sich oft fragen: Was labert der

da? Prima Methode für sonst vokale Pas-

sagen. Nimmt man die Wellenform „For-

mant“, so lässt sich relativ leicht ein Klang

bauen, der an ein Didgeridoo oder eine

Maultrommel erinnert. Setzt man dann

noch die Modulationssequencer geschickt

ein, hat man schon eine neue Sprache

erfunden. Fließend Ts’ouald zu sprechen

kann in manchen Gegenden ja nützlich

sein.

Ein Drumsound, der drei Hüllkurven

braucht und zwei Filter? Kein Problem.

Die Drumsounds werden immer gruppen-

weise in einen der 32 speziellen Drum-Pro-

grammspeicher gespeichert. Jeder Drum-

sound kann auch auf einen der beiden

Stereo-Einzelausgänge geleitet werden

- so kann man auch eine Session einfach

Weichprodukt

Software-Editoren mitzuliefern ist heute

fast schon Standard, besonders bei den

großen Firmen. Der Radias hat eine USB-

Schnittstelle, über die alles editierbar ist

und grafisch dargestellt wird, auch die

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