ESTRADA I STUDIO - 2000-03.pdf - Rocznik 2000 - Muzykant-48

MAGAZYN M UZYKÓW I R EALIZATORÓW

marzec 3 /2000

6,80 z ł

WOKODERY

Zasada p racy, h istoria,

współczesne k onstrukcje

TESTY:

Lexicon MPX500

Aphex Model 105

Aphex Model 108

Electro-Voice EVI-28

RED Voyager 1

Clavia Micro Modular

Warwick CCL

Creative FPS2000 Digital

DynaBit Studio/Szarotka

Lynx One

Waves Native Gold Bundle’99

Futurelight Washlight MH-640

Prosto z s amolotu...

•Wyrównanie czasowe g³oœników•Klasyka – Yamaha NS10M•

•Synchronizacja•Ochrona s³uchu•Scena techno•

WOKODERY

w marcu:

18 W marcu na CD

88 Moogazyn

97 Rynek EiS

107 Informacja o produktach

109 Witryna Klubu AVT

111 Prenumerata

113 Tam kupisz EiS

114 Spis reklam

1 7

A R T Y K U £ Y

17 Relacje: NAMM 2000. Prosto z samolotu

Zimowe targi NAMM, odbywające się co roku w Los Angeles są

wyznacznikiem, czego możemy spodziewać się w rozpoczętym

roku i jakie obowiązywać będą tendencje.

20 Wokodery

Wokoder jest jednym z najciekawszych i najbardziej kreaty−

wnych procesorów rozwiniętych w klasycznych studiach muzy−

ki elektronicznej i obok tradycyjnego zastosowania (czyli pracy

z głosem ludzkim) może pełnić wiele innych ról.

26 Adaptacja akustyczna studia − cz. 2.:

Izolacja akustyczna: Odizoluj się od świata

W drugiej części serii dotyczącej akustyki zbadamy różne opcje

odizolowania każdego pomieszczenia w twoim studiu od pozo−

stałych i od świata zewnętrznego.

68 Prezentacje: Współczesne syntezatory

analogowe. Suplement czwarty

Zaczęło się skromnie, od prezentacji w formie miniprzewodnika

analogowych syntezatorów lat dziewięćdziesiątych – tymcza−

sem opracowanie dawno już przekroczyło rozmiar „mini“ i

wkroczyliśmy z nim w trzecie tysiąclecie.

72 Podstawy: Synchronizacja.

Synchronizacja dźwięku z obrazem (1)

Jak duża jest różnica pomiędzy reżyserią dźwięku radiowego a

telewizyjnego, najlepiej można dowiedzieć się od samych reali−

zatorów dźwięku, którzy wykonywali oba typy nagrań.

76 Klasyka: Yamaha NS−10M Studio.

Stare, ale jare...

Choć od czasu powstania i zaakceptowania tych zestawów

przez profesjonalistów powstało wiele konkurencyjnych roz−

wiązań, prześcigających się parametrami i jakością brzmienia,

to jednak wielu realizatorów nadal chętnie korzysta z NS−10,

mimo ich niezbyt doskonałego brzmienia.

78 Muzyka dance: Edycja.

Przejścia i wypełnienia

Prawie wszystkie utwory dance mają jakieś wstawki i efekty

prowadzące z jednego fragmentu do następnego. Czasami to

tylko jedno, dwa uderzenia, czasami trwają przez wiele taktów.

79 Muzyka dance: Wokal. Wokal w remiksach

Gdzie znaleźć wysokiej jakości ścieżki z wokalem przydatne

przy rozwijaniu swoich umiejętności w remiksowaniu... i co zro−

bić z tymi ścieżkami, gdy już je mamy?

80 Porady: Nagłośnienie. Wyrównanie

czasowe zestawów głośnikowych

Przesunięcia czasowe między zestawami głośnikowymi, a na−

wet między poszczególnymi głośnikami w pojedynczym zesta−

wie to sprawa, której nie wolno bagatelizować.

84 Porady: Ochrona słuchu. Dbajmy o nasz słuch

Wprawdzie Beethoven udowodnił, że można pisać piękną mu−

zykę będąc niemal kompletnie głuchym, ale nie jest to przy−

kład godny naśladowania. Musicie zająć się sprawą głośności,

chyba że chcecie skończyć swą karierę jako półgłusi muzycy.

86 Porady: Tego można uniknąć. Klątwa FDD...

Smutna konieczność wymiany czy naprawy stacji dyskietek

niekoniecznie musi wynikać ze złośliwości sprzętu i mało roz−

garniętych konstruktorów w firmie, która go wyprodukowała.

94 SCENA TECHNO: Okazjonalny dodatek

do Moogazynu

Termin „techno“ w odniesieniu do stylu muzycznego pojawił się

po raz pierwszy ok. 1988 roku. Określał on dokonania grupy

muzyków z Detroit, skupionych wokół czarnoskórego ekspery−

mentatora Derrika Maya.

D Z I A £ Y

2 0

T E S T Y

32 Lexicon MPX500

Gdy mówimy „procesor pogłosowy“, wtedy na myśl przychodzi

nazwa Lexicon. I oto leży przede mną najnowszy Lexicon, je−

den z pierwszych pięćdziesięciu, jakie pojawiły się na rynku,

jeszcze ciepły i pachnący fabryką.

36 Aphex Model 105

Aphex 105 jest procesorem, który może być tradycyjną bram−

ką eliminującą zbędny materiał dźwiękowy pomiędzy sygna−

łem użytecznym lub ekspanderem, możemy osiągać

różnorodne efekty specjalne.

38 Aphex Model 108

Opatentowany przez firmę Aphex układ Easyrider, pracując w

pełni automatycznie, ma wyeliminować podstawowe wady tra−

dycyjnych kompresorów, związane m.in. z pompowaniem

dźwięku.

40 Electro−Voice EVI−28

Cechą charakterystyczną opracowanego przez Electro−Voice sy−

stemu Vari Intense jest takie pokrycie dźwiękiem nagłaśnianej

przestrzeni, że jest on słyszalny dobrze nawet w rogach po−

mieszczenia.

42 RED Voyager 1

RED Voyager 1 jest urządzeniem, które nie tylko wyświetla

tempo utworu odtwarzanego z gramofonu czy CD, ale przede

wszystkim generuje stabilny sygnał MIDI clock, służący do syn−

chronizacji muzyki z sekwencerem czy instrumentem typu

groove station.

44 Clavia Micro Modular

Pod koniec 1997 roku Nord Modular okazał się daleko większą

sensacją niż wcześniejszy Lead. W rok później do rodziny dołą−

czył opisywany instrument.

50 Warwick CCL

Warwick CCL to ciekawie brzmiący wzmacniacz, który zdaje

egzamin w małych i średnich składach instrumentalnych.

54 Creative FPS2000 Digital

Opisywany zestaw jest przeznaczony przede wszystkim do wy−

korzystania wraz z kartą dźwiękową SoundBlaster Live!, choć

równie dobrze mogą współpracować z każdym innym dwu− lub

czterokanałowym źródłem dźwięku.

56 DynaBit Studio + Szarotka

Zestaw przewidziany został do zautomatyzowanej komputero−

wej obsługi stanowiska emisyjnego rozgłośni radiowej,choć

dzięki dużej liczbie wejść i wyjść może również pracować z po−

wodzeniem w innych systemach.

60 Lynx One

Krta dźwiękowa Lynx One była projektowana z myślą o zasto−

sowaniu przy profesjonalnych pracach związanych z nagrywa−

niem i edycją dźwięku.

62 Waves Native Gold Bundle’99

Wadą pakietów plug−inów jest to, że zazwyczaj nie wszystkie

wtyczki będą przez nas wykorzystywane z taką samą intensy−

wnością. W przypadku pakietu Native Gold Bundle to ostatnie

nie wchodzi w grę.

66 Futurelight Washlight MH−640

MH−640 to ruchoma głowica z żarówką HSD/MSD200 lub

HSD/MSD250. Urządzenie można postawić na podłodze, mon−

tować na podstawach trussu lub podwieszać na rusztowaniu.

4 0

4 2

4 4

7 6

8 Listy

10 Mieszanka firmowa

DŸwiêkowe ilustracje do artyku³ów oznaczonych

znajdziesz na EiS CD 4/2000

punkt widzenia

Chwila refleksji

(w samolocie)

Los Angeles opuszczałem w kiepskim nastroju. Może byłem trochę zmę−

czony po czterech dniach bieganiny po terenach monstrualnej wystawy,

może samo miasto – brudne, z kilometrowymi korkami na autostradach i

przykryte wilgotną czapą rudego smogu – robiło przytłaczające wrażenie.

Miasto Aniołów tylko na filmach z Hollywood i w nocy z lotu ptaka wyglą−

da uroczo. Na poziomie morza zamienia się w Los Diablos.

Myślę jednak, że istotnym powodem migreny było kilka niezbyt miłych rozmów, jakie prze−

prowadziłem z paroma ludźmi z branży muzycznej na temat perspektyw ubicia interesów w na−

szym kraju. Och, taki drobny zgrzyt na zakończenie w sumie bardzo owocnej wizyty. NAMM jest

bowiem miejscem spotkań biznesmenów, fabrykantów i kupców z całego świata, nie mówiąc o

znacznie wszak liczniejszej grupie innych ludzi mających cokolwiek wspólnego z muzyką.

Dla dziennikarza z Polski przetarcie szlaków w tej dżungli nie jest łatwym zadaniem. Nawią−

zanie kontaktów z przedstawicielami firm produkujących instrumenty, sprzęt nagłośnieniowy

i nagraniowy, software itd., i zdobycie ich zaufania wobec młodego i egzotycznego dla nich wy−

dawnictwa jak nasze, ma przecież zaowocować w otrzymywaniu najnowszej technologii do te−

stów. Wyniki tych testów ukazują się potem w formie recenzji na łamach EiS , i to jest nasza mi−

sja, święty obowiązek wobec Czytelników łaknących rzetelnej informacji. Natomiast z punktu

widzenia producentów znajomość z fachowym wydawnictwem powinna zaowocować zamó−

wieniami rynkowymi.

Nie ma tu naturalnie mowy o sentymentach, bowiem symbioza producentów i prasy facho−

wej na całym świecie oparta jest na czystym biznesie. Obowiązuje zasada fair play: oni produ−

kują i płacą za reklamę, a my testujemy i wydajemy opinię z pozycji niezależnego konsumen−

ta. Muszę przyznać, że lwia część tych znajomości, które nawiązaliśmy także po drugiej stronie

Atlantyku w ciągu ostatnich 2−3 lat, przebiega w owocnej atmosferze współpracy. Stare kontak−

ty się umacniają, nowe nawiązują się łatwiej, ponieważ EiS jest już rozpoznawana.

Niestety, w jednej przynajmniej dziedzinie grozi nam utrata zaufania, a w rezultacie utrata

zainteresowania polskim rynkiem muzycznym – że przejdę do sedna sprawy, która wpędziła

mnie w taki wisielczy nastrój po wystawie w Los Angeles. Mówię o oprogramowaniu.

Złamanie kodu żądającego podczas instalacji programu numeru rejestracyjnego jest prostym

zadaniem dla przeciętnego hakera, nie mówiąc o geniuszach na usługach organizacji przestęp−

czych. W związku z tym każdy może sobie kupić piracką kopię najnowszej wersji Cakewalka,

Sound Forge’a, a nawet zabezpieczanych sprzętowo Cubase, Waves itp. w trzy dni po ukazaniu

się programu w berlińskim sklepie. I wielu kupuje, płacąc zań na bazarach i straganach śmiesz−

ne pieniądze w porównaniu do ceny oryginału. Wyborny GigaSampler za 700 dolarów? Nie ma

problemu, każdy go ma w komputerze za (zgaduję) 50 zł. Gangsterzy bez cienia żenady ogła−

szają się w gazetach z ofertami sprzedaży absolutnie każdego i najnowszego oprogramowania.

Powszechna dostępność pirackich kopii na polskim rynku nie nastawi producentów do nas

przyjaźnie. Ile czasu zajmie im analiza żałośnie małych obrotów w biznesie z Polską? Rok, dwa,

może trzy? Ile trzeba mieć rozumu, żeby dociec powodów tej sytuacji? Jeśli tak dalej pójdzie, to

niedługo nikt nas nie będzie traktował poważnie. Pierwsze symptomy właśnie odczułem na

własnej skórze zwiedzając tereny wystawowe NAMM 2000, i to właśnie tak mi zepsuło humor.

John Holston – szef Seer Systems – od paru miesięcy dziwnie zwlekał z przysłaniem nam ko−

pii syntezatora SurReal do testu. Kiedy go w końcu przycisnąłem do muru wyznał, że już raz

się naciął, wysyłając świeżutką wtedy – i jedyną do Europy – kopię beta wirtualnego synteza−

tora Reality jednemu z polskich dealerów (nazwisko znane redakcji). Miało to służyć zbadaniu

programu i prowadzić do zamówienia większej partii. Tymczasem pirackie kopie dotarły do

Niemiec w ciągu tygodnia... Ostatniego dnia wystawy udało mi się w końcu złapać za rękaw

prezydenta Sampleheads, który wymigiwał się od rozmowy pod pozorem braku czasu, ale do−

wiedziałem się, że on wcale nie jest zainteresowany wysłaniem nam najnowszych płyt z prób−

kami do recenzji. „Wiem z pewnych źródeł, że moje sample można kupić w Polsce, a ja tam nie

sprzedałem ani jednej płyty“. Koniec dyskusji.

Dziś, gdy marzy się nam rola równorzędnego partnera w Unii Europejskiej, gdy odrzutowce NA−

TO śmigają Polakom nad głową i zwykłe kopanie rowu wymaga ingerencji AutoCAD−a na jakimś

poziomie planowania – więc dziś nie stać nas na tolerowanie czarnego rynku oprogramowania. Po−

pieranie piractwa jest pętlą, którą sami sobie zakładamy na szyję. Za parę lat możemy znaleźć się

na liście rynków oprogramowania muzycznego tuż za Albanią i może przed Afganistanem...

MAGAZYN MUZYKÓW I REALIZATORÓW

Miesiêcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz Wróblewski

tel. kom. 0-604-427-157;

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail: dtp@eis.com.pl

Wspó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan Blew, Janusz

Brzeziñski, Maciej Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Janczak, Artur Lasoñ,Piotr £ugowski,

Piotr Madziar, Pawe³ R. Marciniak, Andrzej Ni¿ewski,

Dariusz Mazurowski, Aleksander Ryszka

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej Dobrski

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz Wróblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. kom. 0-501-714-420, tel. (022) 835-66-77,

fax (022) 835-67-67; e-mail: eis@avt.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

Wspó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

www.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

Wykonanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-67

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-967

Warszawa 86, skrzynka pocztowa 134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

REPROGRAF, Warszawa, ul. Schroegera 90

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów 3b

Za treœæ zamieszczanych reklam, og³oszeñ i

anonsów Wydawnictwo oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja rezerwuje sobie prawo

do dokonywania skrótów i adjustacji nades³anych

tekstów.

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Chwalą nas!

Zorganizowany pod koniec ubiegłego roku przez naszą redakcję i polskiego dystrybutora fir−

my Alesis Konkurs dla Prenumeratorów okazał się naprawdę dużym sukcesem, o czym już wspo−

minaliśmy wcześniej, a teraz wspomnimy z jeszcze jednego powodu. Otóż szefostwo Alesisa po−

prosiło naszą redakcję o przesłanie kilkudziesięciu egzemplarzy EiS, któ−

re następnie mają być dostarczone do wszystkich europejskich dealerów

tej firmy jako przykład, jak ma wyglądać prawidłowo przeprowadzona

kampania prasowa. Czujemy się o tyle zaszczyceni, że całe przedsięw−

zięcie od strony graficznej i koncepcyjnej zostało przeprowadzone siłami

redakcyjnymi – oczywiście na zlecenie i za pieniądze dystrybutora, bo ta−

kie są zasady w tej grze. Jest to forma reklamy, a za reklamę w pismach

trzeba płacić.

Jak widać, wszyscy są lub powinni być zadowoleni. Producent – bo

szeroko rozreklamowano jego produkt, dystrybutor – bo opłacona przez

niego akcja spotkała się z żywym zainteresowaniem, redakcja – bo

wzrósł jej prestiż i przybyło pieniędzy na nowe i ciekawsze artykuły, wy−

dawnictwo – bo znacząco wzrosła liczba prenumeratorów EiS oraz zwy−

cięzcy konkursu – bo stali się posiadaczami wysokiej klasy sprzętu i zo−

stali obdarowani oryginalnymi dyplomami, które w mojej obecności pod−

pisywał w Los Angeles szef marketingu firmy Alesis, pan Arnd Kaiser.

Tomasz Wróblewski

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

Chwila refleksji

(w samolocie)

Chwalą nas!

listy do redakcji eis@eis.com.pl

Zamiast surround

Z zainteresowaniem przeczyta³em ar-

tyku³ Artura Lasonia „Ambient: muzyka

otaczaj¹ca“. Opisywany uk³ad po³¹cze-

nia g³oœników w celu uzyskania dŸwiêku

dookólnego znany by³ mi ju¿ wczeœniej

– i niniejszym chcia³bym podzieliæ siê z

Wami – i z czytelnikami „ Estrady i

Studia “ – kilkoma wnioskami i suge-

stiami wynikaj¹cymi z jego praktyczne-

go stosowania.

Koncepcyjnie takie po³¹czenie wywo-

dzi siê z pomys³u zamiany sygna³u

monofonicznego na pseudo-stereo.

Najprostszym sposobem jest równo-

leg³e pod³¹czenie 2 g³oœników do wy-

jœcia wzmacniacza (nale¿y pamiêtaæ,

¿e w takim uk³adzie wypadkowa im-

pedancja obci¹¿enia spada o po³owê,

np. zamiast 8

dostajemy 4

niki szeregowo, wówczas jednak

dŸwiêk bêdzie cichszy ze wzglêdu na

wy¿sz¹ ca³kowit¹ impedancjê obci¹-

¿enia (impedancje g³oœników dodaj¹

siê – patrz rysunek ni¿ej). Jeszcze cie-

kawszy efekt mo¿na uzyskaæ maj¹c

kolumny dwudro¿ne z oddzielnymi

wejœciami na g³oœniki nisko- i wysoko-

tonowe – ³¹cz¹c tony niskie „w fazie“,

zaœ wysokie „w przeciwfazie“.

Po tym wstêpie, który dla osób para-

j¹cych siê nag³oœnieniem nie powi-

nien byæ niczym nowym, przechodzê

do propozycji wzbogacenia uk³adu

„ambientowego“. Poniewa¿ uk³ad

zbudowany z trzech g³oœników jest

niesymetryczny (ze wzglêdu na – nie

zaznaczon¹ na rysunku – bieguno-

woœæ dodatkowego g³oœnika, sygna³y

z lewego i prawego kana³u nie bêd¹

traktowane w jednakowy sposób),

proponujê zast¹pienie tylnego g³oœni-

ka uk³adem dwóch po³¹czonych sze-

regowo. Moim zdaniem najciekawszy

efekt uzyskuje siê w uk³adzie, w któ-

rym zarówno g³oœniki tylne, jak te¿

parami strona lewa i prawa s¹ ze so-

b¹ w przeciwfazie (schemat po³¹cze-

nia: „plus“ lewego kana³u wzmacnia-

cza do „minusa“ g³oœnika lewego tyl-

nego, „plus“ tego¿ do „plusa“ g³oœni-

ka prawego tylnego i wreszcie

„minus“ do „plusa“ prawego kana³u

wzmacniacza – patrz te¿ rysunek).

Poniewa¿ dodatkowe, tylne g³oœniki

pracuj¹ z sygna³em ró¿nicowym,

dŸwiêki wystêpuj¹ce na skrajach pa-

noramy stereo zostan¹ rozbudowane

i „zawiniête“ wokó³ s³uchaj¹cego.

Jednoczeœnie, dziêki po³¹czeniu w

przeciwfazie, pozostan¹ odsuniête

na zewn¹trz, powiêkszaj¹c wra¿enie

otwartoœci. W wiêkszoœci przypad-

ków uwypukleniu ulegn¹ te¿ pog³os i

echo. Przy kolumnach rozstawionych

w rogach pokoju dŸwiêk staje siê

dziêki temu bardzo przestrzenny i

wyrazisty.

Oczywiœcie, poniewa¿ ka¿dy z nas ma

inne preferencje i upodobania, a opisa-

ny uk³ad jest z za³o¿enia sztucznym

wzbogaceniem dŸwiêku stereofoniczne-

go, dlatego gor¹co zachêcam wszyst-

kich do w³asnych eksperymentów z in-

n¹ ni¿ opisa³em biegunowoœci¹. Mo¿na

te¿ dla tylnych g³oœników zamiast sze-

regowego spróbowaæ zastosowaæ po³¹-

czenie równoleg³e.

¯yczê wszystkim inspiruj¹cych wra-

¿eñ.

tycznym, lub te¿ coœ z produktów fir-

my Hoontech. Ostatnio jednak testo-

waliœcie kartê Guillemot Maxi Studio

ISIS, która zgodnie z podanymi przez

Was informacjami kosztuje 2.200 z³.

Ja natomiast widzia³em j¹ za 1.650 z³.

Wydaje mi siê, ¿e jest to cena kusz¹-

ca.

Pracujê w programie Fast Tracker,

gdy¿ najbardziej odpowiada mi taka

idea tworzenia muzyki. Brakuje mi w

nim jednak mo¿liwoœci uplastycznia-

nia dŸwiêku. Interesuje mnie np. mo¿-

liwoœæ filtrowania dŸwiêku w czasie

rzeczywistym (coœ takiego jak w pre-

zentacji samplera Boss SP-202 z nu-

meru wrzeœniowego, wiem równie¿, ¿e

efekt filtracji mo¿na uzyskaæ w pro-

gramie AXS, za pomoc¹ komendy Txx,

gdzie xx to stopieñ odciêcia filtra), a

tak¿e mo¿liwoœæ nak³adania efektów

Wah-Wah, Flanger, Phaser itp., w

które z tego co wiem, wyposa¿ony jest

SB Live! Która z kart (mo¿e inna ni¿

wymienione) najlepiej spe³ni³aby ona

moje oczekiwania? Czy MS ISIS ró-

wnie¿ jest wyposa¿ona w podobne

efekty jak SB Live! Czy istniej¹

samplery sprzêtowe wyposa¿one w

sekwencer dzia³aj¹cy podobnie do

Fast Trackera? Ciekawym programem

wydaje mi siê Sonic Foundry Acid, lecz

tak¿e on ma, moim zdaniem, doœæ

ograniczone mo¿liwoœci modyfikacji

dŸwiêku. Wprawdzie mo¿na u¿ywaæ

pluginów, ale u¿yte efekty maj¹ przy-

pisane œciœle okreœlone wartoœci po-

szczególnych parametrów, których nie

mo¿na zmieniaæ w trakcie utworu.

Jeœli siê mylê, proszê o wskazówki.

Tomasz Konieczka, Warszawa

Dobieranie karty

Droga redakcjo EiS . Czytam Was ju¿

od d³u¿szego czasu, a w zwi¹zku z

tym, ¿e chcia³bym wymieniæ moj¹ sta-

r¹ i wys³u¿on¹ kartê dŸwiêkow¹, prag-

nê siê zwróciæ do Was o pomoc.

Na pocz¹tku dodam, ¿e jestem posia-

daczem przenoœnego MiniDisca Aiwa

AM-F65, którego

u¿ywam do zbierania

sampli. Z tego te¿

wzglêdu moja nowa

karta powinna byæ

wyposa¿ona w wejœ-

cie i wyjœcie optycz-

ne. O ile mi wiado-

mo, niewiele kart o

przystêpnej cenie

mo¿e siê czymœ ta-

kim poszczyciæ. Do-

tychczas rozwa¿a³em

kupno SB Live! Value,

do którego podobno

mo¿na dokupiæ œle-

dzia z wejœciem op-

Red. Myœlimy ¿e najlepsz¹ obec-

nie propozycj¹ bêdzie SoundBla-

ster Live! Platinum. Jest to karta

PCI identyczna z Livem, a wzbo-

gacona o znakomity interfejs

montowany na przedzie kompu-

tera bogato wyposa¿ony w z³¹cza

cyfrowe SPDIF (optical i coaxial).

Wiêcej o tej karcie na stronie

www.sblive.com i w EiS 1/2000 .

Ceny to rzecz bardzo niesta³a.

Wzmacniacze

mocy

w y m y œ l o n e

i w y p r o d u ko w a n e

w U S A

Wy³¹czny przedstawiciel w Polsce

KOD AUDIO Firma Handlowa

tel./fax: (022) 779-21-12

e-mail: kodaudio@elektron.pl

– war-

to sprawdziæ, czy nasz wzmacniacz to

wytrzyma). I teraz najwa¿niejsze: z

w³aœciwoœci ludzkiego s³uchu wynika,

¿e jeœli g³oœniki po³¹czymy zgodnie w

fazie (taka sama biegunowoœæ – plus

do plusa, minus do minusa), to pozor-

ne Ÿród³o dŸwiêku us³yszymy z punktu

centralnego pomiêdzy kolumnami.

Jeœli zaœ odwrócimy biegunowoœæ jed-

nego z g³oœników, tzn. ustawimy je w

przeciwfazie, dŸwiêk rozp³ynie siê na

boki, na przeciwleg³e skraje panoramy

(czy ktoœ pamiêta jeszcze nadawany

w radiu „test stereo“?).

Podobny efekt uzyskamy ³¹cz¹c g³oœ-

eis@eis.com.pl

listy do redakcji

Od momentu kiedy przygotowu-

jemy tekst do momentu jego

ukazania siê drukiem mijaj¹ po-

nad dwa miesi¹ce. Przez ten czas

ceny mog¹ siê dowolnie zmie-

niaæ, a my nie mamy na to ¿adne-

go wp³ywu... Nie zmienia to

faktu, ¿e karta ISIS równie¿ jest

bardzo interesuj¹c¹ propozycj¹ i

nale¿y siê powa¿nie nad ni¹

zastanowiæ.

Jednym z nielicznych progra-

mów pozwalaj¹cych na p³ynne

zmiany czêstotliwoœci odciêcia i

rezonansu jest Fruity Tracks (lu-

towy kr¹¿ek EiS ). Program

przypomina swoj¹ struktur¹

Acida, lecz mo¿na zdefiniowaæ

w nim zmiany wspomnianych

parametrów w funkcji czasu..

Duuuuu¿y

sampler

Mam pytanie dotycz¹ce GigaSample-

ra. Czy brzmienia w formacie Akai po

przekonwertowaniu na format .gig

bêd¹ multisamplami i bêd¹ takie, jak

brzmienia w formacie .gig, czyli roz³o-

¿one na ca³ej klawiaturze i nic nie

trzeba bêdzie jeszcze obrabiaæ, aby

wszystko gra³o jak format gig?

wprowadzeniu sygna³u o próbkowaniu

innym ni¿ 44.100, sygna³ jest wyraŸ-

nie „brzêcz¹cy“, co przypisujê kiep-

skiemu DSP karty, ale mo¿e to przed-

wczesne wnioski?

Próbowa³em ró¿nych spraw (³¹cznie

ze zmian¹ stacji sprzêtowej i prze-

instalowaniem ca³ego systemu) – nie-

stety sytuacja siê nie poprawi³a.

Dlatego proszê o podpowiedzi od osób

posiadaj¹cych tê kartê, mo¿e to mi da

do myœlenia? Chêtnie wymieniê siê te¿

doœwiadczeniami na ten temat, od ra-

zu jednak dodam, ¿e nie korzystam z

MIDI.

Z góry dziêkujê! Pozdrawiam Czytel-

ników i Redakcjê

mie VST24 mo¿na osi¹gn¹æ 96 œla-

dów audio, ale jak te œlady umieœciæ w

mikserze? Przy uruchamianiu progra-

mu pojawia mi siê 8 œladów audio i

tyle jest kana³ów w mikserze. Teraz

jak dodaæ kolejne œlady audio i tym

samym zwiêkszyæ liczbê kana³ów w

mikserze?

Krzysiek

Red. OdpowiedŸ jest w miarê

prosta... Trzeba skonfigurowaæ

ASIO. Jest tam okienko z miej-

scem na wpisanie iloœci kana-

³ów. Jednak, czy to zadzia³a za-

le¿y od wielu innych czynników,

przede wszystkim od rodzaju

karty dŸwiêkowej.

Aby jednak spróbowaæ urucho-

miæ owe 96 œladów (zak³adaj¹c,

¿e posiadamy odpowiedni¹ kar-

tê – SB Live! pozwala na jedno-

czesne uruchomienie bodaj¿e

48 plików audio przy 128MB

RAM) potrzeba potê¿nej ma-

szyny. Przy 24 trackach rozs¹d-

na iloœæ pamiêci to 128MB. Po-

wy¿ej, bez 192MB nie ma nawet

o czym myœleæ. Procesor – min.

Pentium II 350. Szybki dysk

(najlepiej oczywiœcie SCSI +

kontroler. Myœl¹c o profesjonal-

nej pracy nale¿y wykluczyæ kon-

trolery ISA). Sensowne wyma-

gania dla optymalnej pracy sy-

stemu to moim zdaniem czas

dostêpu >8,5ms, prêdkoœæ ob-

rotowa >7200RPM no i dobrze

by by³o, gdyby by³ to dysk A/V.

Rozs¹dnym wyjœciem jest te¿

posiadanie dwóch dysków w

komputerze – jeden z syste-

mem, drugi – do przechowywa-

nia plików audio i MIDI. P³yta

g³ówna AGP. Magistrala ta od-

ci¹¿a szynê PCI, po której

transmitowane s¹ dane dŸwiê-

kowe.

Dominik z £odzi

domingo@zak.lodz.pl

Wycinanie wokalu

w pieñ!

Mam pytanie odnosz¹ce siê do za-

mieszczonego na waszej stronie

internetowej pliku do pobrania o na-

zwie Vocal Remover. Œci¹gn¹³em go,

lecz nie wiem jak mo¿na z niego sko-

rzystaæ. Proszê o wskazówki i porady.

Red. Wiêcej informacji nt. tego

programu znajduje siê po jego

zainstalowaniu w katalogu

c:/program files/analogx w pliku

vremover.txt. Jest to prosta ap-

likacja wycinaj¹ca z sygna³u ste-

reo dŸwiêki znajduj¹ce siê do-

k³adnie poœrodku panoramy, a

zatem zwykle wokal (choæ czê-

sto równie¿ wiele innych instru-

mentów i bêbny...). Jest to

wtyczka Direct X, zatem do jej

dzia³ania potrzebny jest pro-

gram nadrzêdny typu Sound-

Forge, Cakewalk, Cubase VST,

WaveLab itp. o architekturze

Direct X. W ka¿dym z takich

programów znajduje siê menu

EFFECTS lub DIRECTX i tam

w³aœnie znajdzie siê Vocal Re-

mover. Nale¿y zatem w aplika-

cji nadrzêdnej otworzyæ plik

WAV, z którego zamierzamy

wyci¹æ wokal, wywo³aæ z menu

wtyczkê AnalogX Vocal Remo-

ver i klikn¹æ na przycisk pozwa-

laj¹cy ods³uchaæ efekt jego pra-

cy. Jeœli nam to pasuje, wciska-

my OK.

Red. S-converter to bardzo

sprawnie dzia³aj¹ca aplikacja,

od niedawna nota bene bêd¹ca

na wyposa¿eniu wersji Light Gi-

gaSamplera bez ró¿nicy w ce-

nie. Programy w formacie AKAI

S1000/S3000 s¹ przerabiane na

format .gig z zachowaniem

wszelkich prawide³ sztuki, tzn.

multisample s¹ tam, gdzie po-

winny byæ i geografia klawiatury

jest zgodna z intencjami pro-

gramistów-Akaistów.

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Apel

Chcia³bym t¹ drog¹ poprosiæ Czytelni-

ków o pomoc, ewentualnie podziele-

nie siê spostrze¿eniami na temat

sprawowania siê karty Maxi Home

Studio Pro firmy Guillemot, któr¹ po-

siadam. Moje problemy dotycz¹ we-

jœcia standardu S/PDIF. Otó¿ podczas

przesy³ania dŸwiêku do karty po tym

³¹czu na tle dŸwiêku pojawiaj¹ siê wy-

raŸne trzaski, nie s³ychaæ ich nato-

miast podczas ciszy. To wskazywa³oby

na modulacyjny rodzaj zak³óceñ (np.

przerwania etc.), ale to czyni ³¹cze

bezu¿ytecznym. Trzaski nie s¹ za bar-

dzo ra¿¹ce, jednak przy powa¿niej-

szych zastosowaniach jest to nie do

przyjêcia. Najlepiej problem jest s³y-

szalny przy sinusoidzie np. 1kHz i wy-

sokim poziomie. Co wiêcej – przy

Krzysztof Rogalski

Wszystkich zainteresowa-

nych obs³ug¹ programu Cu-

base odsy³amy do majowe-

go wydania EiS , od którego

poczynaj¹c bêdziemy publi-

kowaæ warsztaty poœwiêco-

ne temu programowi.

Tomasz Wróblewski

wroblewski@eis.com.pl

Cubase... i co dalej?

Zwracam siê do redakcji z pewnie

banalnym pytaniem. Jestem posiada-

czem programu Cubase VST24 od

bardzo krótkiego czasu. Wczeœniej

bawi³em siê programem Cubasis AV.

Z tego co siê orientujê, to w progra-

Pisz do nas na adres:

AVT, Estrada i Studio

skr. poczt. 134, 00−967 Warszawa

e−mail: eis@eis.com.pl

ESTRADA I STUDIO - 2000-03.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: