ESTRADA I STUDIO - 2000-08.pdf - Rocznik 2000 - Muzykant-48

MAGAZYN M UZYKÓW I R EALIZATORÓW

sierpień 8 /2000 ( 47)

6,80 z ł

PROCESORY KONTRA WTYCZKI

TESTY:

Yamaha A5000

MENS ADI/O

Box Electronics V210

Crown CP660

Neumann KMS 105

Kolumny Silver Sound

Johnson J-Station

kontra

Line 6 POD 2.0

•VIVA Polska•Polucjanci•Instalowanie nowego sprzêtu•

•Adaptacja akustyczna studia•Warsztaty Cubase VST•

Porównujemy s przętowe p rocesory e fektów z i ch p rogramowymi o dpowiednikami

TESTY:

Yamaha A5000

MENS ADI/O

Box Electronics V210

Crown CP660

Neumann KMS 105

Kolumny Silver Sound

w sierpniu:

2 2

A R T Y K U £ Y

22 Rozmowa EiS: VIVA na piątkę.

VIVA Polska to nowa propozycja dla naszych telewi−

dzów. Mieliśmy przyjemność porozmawiania z nowymi

VJ’ami – osobami, które gościć będą na ekranach wa−

szych telewizorów prowadząc programy VIVy.

28 Rozmowa EiS: TAK PO PROSTU.

Zespół Polucjanci opowiada o swojej przeszłości,

o przyszłości, jak nagrywali swoją najnowszą płytę i...

o warzywach w ogródku.

32 Procesory kontra wtyczki.

Wtyczki efektowe mają szereg nie podlegających dys−

kusji zalet. Są tańsze niż ich sprzętowe odpowiedniki i

dostępne z poziomu niemal każdego edytora audio,

obsługującego jeden z kilku powszechnie dostępnych

standardów. Warto jednak rozpatrzyć alternatywę za−

kupu sprzętu, który zwolni komputer z zadań ponad si−

ły i w dodatku wykona wiele innych pożytecznych

funkcji. Co zatem wybrać?

40 Adaptacja akustyczna studia – cz. 4.

Końcowe zabiegi w twoim

Sanktuarium Dźwięku.

W ostatniej części cyklu dokonujemy ostatniego szlifu

przenoszenia częstotliwości, oswajamy ostatnie uparte

fale stojące, omawiamy również problematykę po−

mieszczeń nagraniowych i izolowanych kabin dźwięko−

wych.

46 Studyjna kuchnia. Zapis: miks.

Miksowanie, remastering i korekcja.

Złe ustawienia korekcji, choćby tylko na jednej ścieżce,

może negatywnie wpłynąć na cały miks. Wszystko co

robisz ma wpływ na poziom jasności, ciepła, dynamiki

i na ogólny balans spektrum dźwięku.

48 Studyjna kuchnia. Zapis: edycja.

Bardziej realistyczne brzmienie.

Dobre rezultaty zawsze silnie zależą od jakości mate−

riału źródłowego, także w przypadku używania ścieżek

MIDI.

51 Test porównawczy.

Line 6 POD 2.0 – Johnson J−Station.

Oba urządzenia to nowość na rynku procesorów gitaro−

wych. Zostały one zbudowane z myślą o wiernej symu−

lacji brzmienia wzmacniacza gitarowego, nagłaśniane−

go bądź nagrywanego za pomocą mikrofonu.

76 Podstawy: Sprzęt. Instalacja nowego

sprzętu w komputerach PC – cz. 1.

Zainstalowanie nowej karty dźwiękowej w komputerze

jest obecnie znacznie łatwiejsze niż jeszcze dwa lata te−

mu. Pojawiły się jednak nowe technologie, które mimo

tego, że znacznie ułatwiły życie użytkownikom kompu−

terów PC, rodzą problemy innej natury.

78 Warsztaty: Cubase VST w praktyce – cz. 2.

W kolejnym odcinku opisujemy tor MIDI – jego para−

metry i podstawowe sposoby edycji.

82 Prezentacje: Historia muzyki elektronicznej.

Hammond i inni.

Po dłuższej przerwie wracamy do naszego „historycz−

nego“ cyklu poświęconego urządzeniom, które wyzna−

czały rozwój muzyki elektronicznej na przestrzeni mi−

nionego stulecia.

D Z I A £ Y

18 W sierpniu na CD

20 Przyślij nam swoje demo

86 Moogazyn

92 Warsztat gitarowy

„Albatross“ (P. Green/Fleetwood Mac)

93 Warsztat basowy

94 Konkurs dla czytelników

95 Rynek EiS

107 Informacja o produktach

109 Witryna Klubu AVT

111 Prenumerata

113 Tam kupisz EiS

114 Spis reklam

2 8

5 1

T E S T Y

58 Crown CP660.

CP660 dysponuje trzema parami kanałów stereo, z

których każda może pracować w trybie mostkowym.

60 Silver Sound KT112, BTL118/400.

Testowany zestaw głośnikowy składa się z 400−wato−

wego subwoofera BTL118/400 i kolumny średnio−

wysokotonowej KT112 o mocy nominalnej 200W.

62 Box Electronics Crescendo V210.

Stereofoniczny mikser ze wzmacniaczem ma cztery

monofoniczne wejścia mikrofonowo/liniowe, trzy we−

jścia stereo, wbudowany procesor efektów, symulator

subwoofera i dwukanałowy wzmacniacz mocy.

64 Neumann KMS 105.

KMS 105 to niskoszumowy estradowy mikrofon pojem−

nościowy, preferowany do współpracy z osobistymi sy−

stemami odsłuchowymi.

66 Yamaha A5000.

Sampler z procesorem efektów Yamaha A5000 jest naj−

nowszym członkiem rodziny A, oferując bardzo zaa−

wansowane funkcje i możliwości.

72 MENS ADI/O.

Opisywany interfejs jest zestawem wejść i wyjść analo−

gowo−cyfrowych z dodatkowym wzmacniaczem słu−

chawkowym, przystosowanym do współpracy z karta−

mi SB Live i SB Live Value.

5 8

6 2

8 2

DŸwiêkowe ilustracje do artyku³ów oznaczonych

znajdziesz na kr¹¿ku

do³¹czonym do EiS w wersji z CD

punkt widzenia

Drodzy Czytelnicy

jest ostatnim, jaki ukazuje się w dwóch wersjach

– z płytą i bez. Po trzech latach równoległego wydawania dwóch

różnych w zasadzie tytułów, rynek – czyli Wy, nasi Czytelnicy –

zdecydowaliście by pożegnać się z wersją bez płyty. Pożegnanie to

nie jest bolesne. Od dłuższego już czasu dało się zauważyć wzrost zainteresowa−

nia

EiS

M A G A Z Y N M U Z Y K Ó W I R E A L I Z AT O R Ó W

z płytą, ale ostatnio wzrósł on do tego stopnia, że dalsze wydawanie pis−

ma bez płyty straciło rację bytu.

W związku z nową sytuacją przegrupowaliśmy odpowiednio nasze siły i środ−

ki, aby wzrostowi nakładu nie towarzyszył wzrost ceny pisma. Dzięki temu, jak

również dzięki wsparciu ze strony naszych reklamodawców, udało nam się za−

chować cenę nowej wersji miesięcznika na niezmienionym poziomie, czyli

12,70 zł i nie zamierzamy jej zmieniać w dającym się określić terminie. Zwróćcie

uwagę, że cena ta pozostaje niezmienna już od bardzo długiego czasu, ale jest to

także Waszą zasługą, gdyż chętnie kupujecie i prenumerujecie nasze pismo.

Jaka będzie nowa, krążkowa

Miesiêcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz Wróblewski

tel. kom. 0-604-427-157; fax (042) 717-59-37

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail: dtp@eis.com.pl

Wspó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan Blew, Janusz

Brzeziñski, Maciej Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Jañczak, Artur Lasoñ, Robert

Lewandowski, Piotr Madziar, Andrzej Ni¿ewski,

Dariusz Mazurowski, Aleksander Ryszka.

Jacek Spruch, Marek Korbecki ( t³umaczenia )

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej Dobrski, Rados³aw

Wróbel

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz Wróblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. kom. 0-501-714-420, tel. (022) 835-66-77,

fax (022) 835-67-67, (042) 717-59-37;

e-mail: eis@avt.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

Wspó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

www.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

Wykonanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-67

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-967

Warszawa 86, skrzynka pocztowa 134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

AMOS Poland, Warszawa, ul. Reymonta 12

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów 3b

Za treœæ zamieszczanych reklam, og³oszeñ i

anonsów Wydawnictwo oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja rezerwuje sobie prawo

do dokonywania skrótów i adjustacji nades³anych

tekstów.

? Taka sama, a nawet lepsza! Jej treść będzie

jeszcze mocniej związana z zawartością płyty, tak aby oba nośniki uzupełniały

się wzajemnie. Ktoś spyta, a co z osobami nie mającymi komputerów? Dla nich

właśnie jest część audio – której mogą posłuchać na każdym odtwarzaczu płyt

kompaktowych. Nie braknie na niej świetnej muzyki, atrakcyjnych prezentacji i

znakomitych warsztatów – nie tylko instrumentalnych, ale i typowo technicz−

nych. Z części cyfrowej już od kilku miesięcy mogą korzystać właściciele kompu−

terów Macintosh, a jest ich niemało, bo prawie dziesięć procent wszystkich na−

szych czytelników. Pojawiać się będą także programy dla platform alternaty−

wnych, jak BeOS czy Linux – oczywiście w stopniu proporcjonalnym do ilości

osób wykorzystujących je do celów muzycznych.

Czytelnicy mający aktualną prenumeratę naszego miesięcznika bez krążka

otrzymają od nas bardzo atrakcyjną cenowo propozycję upgrade’u do wersji z

płytą. Sądzimy, że wszystkim tym prenumeratorom nasza oferta przypadnie do

gustu i chętnie z niej skorzystają „przesiadając“ się na wersję z krążkiem. Szcze−

góły na stronie 111.

Skoro mówimy o rozwoju, wypada wspomnieć też o innym medium przez nas

wykorzystywanym – o Internecie. Od kilku miesięcy naszą stronę www.eis.com.pl

odwiedza dziennie ok. dwustu Internautów, co daje średnią liczbę odwiedzin się−

gającą sześciu tysięcy miesięcznie! Całkiem nieźle jak na wąskoprofilową witry−

nę. Materiały przygotowywane przez naszą redakcję wkrótce pojawią się też na

największym polskim portalu – Onet.pl. Przy naszej współpracy utworzono tam

dział homerecordingu, gdzie oprócz lektury porad technicznych i nowości z bran−

ży będzie można zamieścić lub posłuchać nagrań dokonanych własnym sumptem.

EiS

W sierpniowym numerze kontynuujemy realizację zapowiadanej przeze mnie

wcześniej strategii porównań. Porównujemy zatem możliwości wtyczek progra−

mowych i sprzętowych procesorów w zakresie wytwarzania pogłosów. Porównu−

jemy też możliwości brzmieniowe i funkcjonalność przedwzmacniaczy Line 6

POD 2.0 i Johnson J−Station – urządzeń symulujących brzmienie klasycznych gi−

tarowych wzmacniaczy lampowych i nie tylko. W obu wypadkach polecam wy−

słuchanie prezentacji na krążku, która zgodnie z tym co napisałem wcześniej, jest

świetnym uzupełnieniem materiału pisanego. Jak bowiem można dyskutować

o brzmieniu nie słysząc go?

„Łowcom nagród“ polecam nasz sierpniowy konkurs, sponsorowany przez fir−

mę PSP Audio Software. Do wygrania jest bowiem aż 11 nagród, zatem szanse na

wylosowanie są znacząco większe niż zwykle. Aby wziąć udział w losowaniu na−

leży jedynie odpowiedzieć na trzy pytania dotyczące funkcji i właściwości pro−

gramu Cubase VST. Jest to o tyle proste zadanie, że od dwóch miesięcy publiku−

jemy na naszych łamach warsztaty poświęcone obsłudze tego popularnego sek−

wencera MIDI/audio i tam należy szukać rozwiązań.

Życzę zatem miłej lektury, szczęścia w losowaniu nagród i... do najbliższego

spotkania z krążkową

EiS

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

Tomasz Wróblewski

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

Ten numer

EiS

listy do redakcji eis@eis.com.pl

O sekwencerach

Do napisania tego listu sk³oni³

mnie artyku³ Mitcha Gallaghera o

sekwencerach (EiS 6/2000). Ceniê

jego wczeœniejsze artyku³y, ale

uwa¿am, ¿e ten zani¿a poziom. Ar-

tyku³ o tylu tak z³o¿onych i tak ró¿-

nych œrodowiskach pracy trudno

napisaæ obiektywnie jednej osobie.

Z tekstu wynika jednoznacznie, ¿e

autor pracuje na co dzieñ na plat-

formie Macintosh w systemie Pro-

Tools i im coœ jest bli¿sze temu œro-

dowisku, tym lepiej. Gdyby do kon-

kurencji do³¹czyæ np. SEK’D

Samplitude to myœlê, ¿e program

ten, wy³¹cznie PC-towy i o specy-

ficznej filozofii pracy, w ogóle nie

zdoby³by uznania autora. W treœci

artyku³u najbardziej zirytowa³o

mnie podejœcie do Cakewalka (o

ironio: artyku³ do gazety zwi¹zanej

z dystrybutorem tego programu...).

Widaæ, ¿e autor nie przepada za

prac¹ na tym PC-towym progra-

mie, a wersjê 9 zna chyba g³ównie

z prasy (trudno mi w to uwierzyæ).

W 9-tce dalej nie ma korektorów

w mikserze, mo¿na tylko ustawiæ,

¿eby do ka¿dego œladu audio by³

dodawany automatycznie EQ w

postaci wtyczki DX.

W czêœci poœwiêconej interfejsowi

u¿ytkownika najwiêksz¹ czêœæ za-

jê³a ocena zapisu uk³adu okien

(widaæ autorowi niezbêdnego do

pracy). W ocenie wielu ludzi Ca-

kewalk wygrywa z Cubase’em je-

¿eli chodzi o kulturê pracy. Jeden

ze znajomych, u¿ywaj¹cy Cubase’a

VST24, po zapoznaniu siê z Cake

stwierdzi³, ¿e gdyby obs³ugiwa³ on

VST 2.0, to przesiad³by siê natych-

miast. I w³aœnie wojna Twelve Tone

ze Steinbergiem jest najwiêksz¹

wad¹ Cake (wygrywa na tym Ema-

gic).

Nastêpna sprawa: czêœæ poœwiêco-

na mikserowi. Autor wspomina o

mo¿liwoœciach Cake je¿eli chodzi o

grupowanie t³umików, po czym

natychmiast przechodzi do Digital

Performera. Nie mia³em niestety

przyjemnoœci z MOTU (uwa¿am

kupno Maka za sposób na zu¿ycie

du¿ego nadmiaru pieniêdzy, ale to

inny temat, który ju¿ by³ poruszany;

powiem tylko, ¿e jestem œwie¿o po

starciu z MacOS 9), ale mo¿liwoœci

Cake zosta³y opisane bardzo po-

bie¿nie. T³umiki, jak i potencjome-

try panoramy i wysy³ek mo¿na gru-

powaæ w dowolny sposób, nie tylko

do pracy wspó³bie¿nej, mo¿na te¿

grupowaæ przyciski.

Moje stanowisko w tym liœcie nie

jest obiektywne, ale nie mia³em ta-

kiego zamiaru – chodzi³o mi o pole-

mikê i odrobinê równowagi. Nie

upieram siê te¿, ¿e moje pogl¹dy s¹

jedynie s³uszne, ale nie wiem, czy

chcia³bym podejmowaæ decyzjê o

powa¿nym wydatku na podstawie

tego artyku³u. Z drugiej strony nikt

normalny tak nie uczyni.

ter. Po pierwsze: 4.800 z³ to

trochê du¿o jak na u¿ywany

ESI 4000 – pytanie, ile ma

RAM i jakie opcje. W przypad-

ku Akai nale¿a³oby zapytaæ,

czy w cenie jest ProFilter (do-

datkowy filtr).

Bezpoœrednie porównanie jest

praktycznie niemo¿liwe. ESI

to instrument wywodz¹cy siê

z nowszej generacji, ma wiêk-

sz¹ pamiêæ, polifoniê, wiêcej

typów filtrów. Ale takie zesta-

wianie samych liczb nie ma

sensu. Oba urz¹dzenia brzmi¹

zupe³nie inaczej i maj¹ inn¹

strukturê OS. Trzeba po pro-

stu poznaæ brzmienie Akai i E-

mu, a potem odpowiedzieæ

sobie na pytanie: który bar-

dziej mi odpowiada?

E-mu ma bardziej cyfrowy

charakter (filtry Z-plane), do-

bry do rozleg³ych p³aszczyzn

brzmieniowych, padów. Z ko-

lei Akai lepiej zachowuje ana-

logowy charakter próbek

(akustycznych, syntetycznych),

nawet gdy wykorzystamy ca³y

jego potencja³ edycyjny, z fi-

trami w³¹cznie. To opinia su-

biektywna – zastrzegam.

Czy 32MB RAM starczy? To

zale¿y – w studiu ca³kowicie

(chyba, ¿e siê chce odtworzyæ

orkiestrê symfoniczn¹), gorzej

na scenie, gdy chce siê naraz

za³adowaæ kilkanaœcie utwo-

rów. Ale – uwaga – Akai mo¿e

wczytywaæ z HD w trakcie gry

nowe programy i sample. Mi-

nus – nie umie formatowaæ

powy¿ej 512 MB (wiêc po³owa

potencja³u 1 GB dysku prze-

pada). Na plus ESI – napêd

ZIP. Na zakoñczenie – proszê

rozwa¿yæ ew. zakup Akai S

3000 (np. u¿ywany). Du¿y gra-

ficzny wyœwietlacz i sporo in-

nych udogodnieñ.

Dariusz Mazurowski,

mazurowski@eis.com.pl

Klawiatura steruj¹ca

i MIDI

Mam zamiar zakupiæ w najbli¿szym

czasie instrument. Pocz¹tkowo

zainteresowa³em siê syntezatorem

Yamaha CS1X, bo podobno ma do-

bre brzmienia, kontrolê parametrów

w czasie rzeczywistym i wiele in-

nych ciekawych funkcji. Jednak po

pewnym zastanowieniu doszed³em

do wniosku, ¿e wystarczy mi jedynie

klawiatura MIDI, któr¹ pod³¹czê do

mojego SB Live’a Value, który ma

wbudowany sampler. Maj¹c oprócz

tego do dyspozycji trochê soundfon-

tów taka konfiguracja sprzêtowa

powinna mi wystarczyæ.

Stwierdzi³em, ¿e nie kupiê synteza-

tora z tego wzglêdu, ¿e tworzenie

muzyki na komputerze z 15-calo-

wym monitorem bardziej mi odpo-

wiada ni¿ mocowanie siê z kombi-

nacjami klawiszy i korzystanie z nie-

wielkiego wyœwietlacza. Wed³ug

mnie komputer zapewnia po prostu

bardziej komfortow¹ pracê (niech

wybacz¹ mi to stwierdzenie wszyscy

mi³oœnicy keyboardów i stacji robo-

czych).

Niestety, jeœli chodzi o znajomoœæ

sprzêtu muzycznego, jestem raczej

w stadium poznawania co to takie-

go Multitimbral czy Arpeggiator,

dlatego proszê EiS o radê, gdy¿ nie

wiem jaki instrument wybraæ. Naj-

lepiej, gdyby by³a to fortepianowa

klawiatura 7-oktawowa (ostatecz-

nie szeœcio- lub piêcio-), poniewa¿

instrumentu g³ównie u¿ywa³bym do

czystej gry i komponowania.

Mam jeszcze kilka pytañ. W jaki

sposób po³¹czyæ klawiaturê MIDI z

SB Live’em? Poniewa¿ mam OEM-

ow¹ wersjê karty i nie mam interfej-

su MIDI, chcia³bym dowiedzieæ siê,

gdzie i za ile taki interfejs mo¿na

kupiæ w Warszawie lub okolicach?

Mateusz

Red. Fortepianowa klawiatura

MIDI do sterowania softsyn-

thami? Niech ¿yj¹ ekscentrycy!

Mam jednak z³¹ wiadomoœæ –

Micha³

Red. Nie komentujemy, a

sprawê zostawiamy do otwar-

tej polemiki na naszych ³a-

mach.

Problem z samplerem

Mam zamiar kupiæ sampler i mam

do wyboru: Akai S2000 (nowy) z

procesorem efektów i 32MB RAM

(do przechowywania danych mam

HD SCSI 1GB), cena oko³o 4.800 z³

lub E-mu ESI4000 Turbo Zip (u¿y-

wany) w cenie oko³o 4.800 z³ (czyli

tej samej co Akai). Sampler funkcjo-

nowaæ mia³by jako modu³ brzmie-

niowy (barwy i kilka loopów) wraz z

Korgiem X3. Który polecilibyœcie

(parametry techniczne obu s¹ mi

znane) bior¹c pod uwagê stronê

praktyczn¹ i technologiczn¹? Czy

32MB RAM-u (Akai) wystarczy do

powy¿szego celu?

Wierny czytelnik Tomek

Red. Z oczywistych powodów

nie jesteœmy w stanie udzielaæ

odpowiedzi na pytanie „który

lepszy“. Dlatego nasza odpo-

wiedŸ ma nieco inny charak-

Wzmacniacze

mocy

w y m y œ l o n e

i w y p r o d u ko w a n e

w U S A

Wy³¹czny przedstawiciel w Polsce

KOD AUDIO Firma Handlowa

tel./fax: (022) 779-21-12

e-mail: kodaudio@elektron.pl

eis@eis.com.pl

listy do redakcji

dobre, wa¿one klawiatury tego

typu s¹ drogie, za 1.500 z³ w

najlepszym razie mo¿na liczyæ

na u¿ywany egzemplarz. Klas¹

dla siebie s¹ modele Rolanda i

Kurzweila, niez³y jest Peavey

(chwali go Philip Glass), mo¿e

byæ i GEM. Bardzo dobry sto-

sunek ceny do mo¿liwoœci ma

sprzêt Fatar i w tym kierunku

radzi³bym siê udaæ.

Aby skorzystaæ z dobro-

dziejstw jakiegokolwiek kon-

trolera MIDI i software’u na-

le¿y mieæ odpowiedni inter-

fejs. Konfigurowanie systemu

odbywa siê potem na pozio-

mie sterowników. O polifonii

decyduje sam program plus

mo¿liwoœci komputera (zak³a-

dam, ¿e mówimy ca³y czas o

„go³ych“ masterkeyboardach

– o ile maj¹ jakieœ modu³y

brzmieniowe, to s¹ to z regu-

³y piana, jakieœ stringi itp).

Niez³e s¹ interfejsy firmy Mi-

diman – tanie i niezawodne.

Na temat cen mo¿na siêgn¹æ

do przewodnika w EiS12/99 , a

najlepiej przeœledziæ og³osze-

nia sklepów publikowane u

nas lub w innych pismach

bran¿owych.

Dariusz Mazurowski,

mazurowski@eis.com.pl

Trzaski na p³ycie?

Mam k³opoty ze swoj¹ nagrywark¹

CD (Yamaha 426). Kiedy kopiujê

p³ytê CD audio na dysk, w pierw-

szych sekundach pierwszego utworu

pojawia siê trzask. Nie wiem jak go

wyeliminowaæ i jaki jest powód jego

powstawania. Nie jest on regu³¹, bo

czasem dane s¹ kopiowane bez ¿ad-

nych niespodzianek, ale w przewa-

¿aj¹cej liczbie przypadków trzask

ten pojawia siê w utworze. Poza tym

moim drugim problemem jest noœ-

nik, na który nagrywam muzykê. Czy

noœniki typowe do nagrywania audio

s¹ faktycznie lepsze od zwyk³ych

p³yt CD-R?

Mia³em przypadki, ¿e p³yty nagry-

wane przeze mnie na wielu odtwa-

rzaczach CD trzeszcza³y (zw³aszcza

podczas odtwarzania pierwszego ut-

woru), natomiast gdy s³ucha³em ich

na domowym „jamniku“ Sony nie

by³o ¿adnych k³opotów. W czym

tkwi problem? Czy jest to wina noœ-

nika, jakoœci nagrywanego materia-

³u, konfiguracji komputera czy mo¿e

nagrywarki?

I jeszcze ostatnie pytanie – czy

s³uszny jest pogl¹d, ¿e nagrywarki

CD audio „od wie¿y“ np. Philips,

maj¹ lepsz¹ jakoœæ zapisu cyfrowego

audio ni¿ na przyk³ad moja, typowo

komputerowa Yamaha, przystoso-

wana równie¿ do wypalania p³yt z

danymi?

cz¹tki i koñce na siebie unika-

j¹c problemów z trzaskami

nawet gdy indeks jest wsta-

wiony w miejscu, gdzie

dŸwiêk nie przechodzi przez

punkt zerowy.

Trzaski mog¹ powstaæ nie tyl-

ko na pocz¹tku pierwszej

œcie¿ki, ale i na pocz¹tkach

ka¿dych, które nie rozpoczy-

naj¹ siê od 0dB. Dlatego tro-

chê mnie niepokoi fakt, ¿e

problem, o którym Pan mówi,

dotyczy tylko pierwszej œcie¿-

ki, gdy¿ z takim siê nie ze-

tkn¹³em.

Inn¹ przyczyn¹ powstawania

trzasków mo¿e byæ zbyt wy-

soki poziom nagrania, który

spowoduje przesterowanie

przetworników – zw³aszcza w

tych gorszych i na ogó³ star-

szych odtwarzaczach. Przy

przygotowaniu p³yt do t³ocze-

nia najlepiej finalny poziom

ustawiæ na -0.3dB (co standar-

dowo robi np. wtyczka Ultra-

maximizer lub Optimizer).

Oczywiœcie wiele zale¿y te¿

od poziomu œredniego nagra-

nia, ale ma to wp³yw raczej na

spójnoœæ ca³oœci p³yty (wszyst-

kich nagrañ), a nie na przeste-

rowania zwi¹zane z pozio-

mem szczytowym.

Inn¹ przyczyn¹ przesterowa-

nia mo¿e byæ zastosowanie

zbyt du¿ej szybkoœci podczas

zapisu p³yty. Moja stara wypa-

larka (Philips CD 3610) zapi-

sywa³a wszystkie typy sesji

(Audio, CD-R, Mixed Mode) z

dwoma prêdkoœciami (x1 i

x2), natomiast nowa (Ricoh

MP7040A), pracuj¹ca nawet z

prêdkoœci¹ x4, nagrywa po-

prawnie na wszystkich prêd-

koœciach p³yty CD-R lub Au-

dio, a ju¿ p³yty w trybie Mixed

Mode nagrywa dobrze tylko

przy prêdkoœci x1. Przy in-

nych prêdkoœciach (2 lub 4) na

czêœci audio p³yty Mixed Mo-

de powstawa³y trzaski w na-

graniach i to nie pojedyncze,

ale wrêcz ca³e serie.

Konsumenckie nagrywarki

stacjonarne nie powinny ró¿-

niæ siê jakoœci¹ zapisu od kom-

puterowych. Wp³yw na ni¹

mo¿e mieæ jedynie fakt zasto-

sowania specjalnych do zapisu

audio p³yt CD-R Audio (choæ

w bardzo niewielkim stopniu)

oraz zastosowanie dobrych

przetworników i wejœæ cyfro-

wych.

Mój znajomy, który jest u¿yt-

kownikiem konsumenckiej

nagrywarki narzeka³, ¿e pod-

czas nagrywania p³yt z utwo-

rów u³o¿onych ci¹giem, np. z

kasety DAT, czasami nie

wgrywa³y siê niektóre indek-

sy. Oczywiœcie jakoœci i nieza-

wodnoœci taniej nagrywarki

stacjonarnej Philips nie mo¿-

na porównywaæ do podob-

nych, lecz kilkukrotnie dro¿-

szych modeli Otari, HHB, Tas-

cam, Yamaha itp.

Krzysztof Maszota,

maszota@eis.com.pl

Piotr

Red. Trzaski na pocz¹tku na-

grania mog¹ byæ zwi¹zane z

tym, ¿e utwór nie zaczyna siê

od ciszy (0dB). Oczywiœcie nie

ka¿dy utwór musi zaczynaæ siê

od zg³aœniania (fade in), ale wy-

starczy nawet, aby pierwsza

milisekunda by³a wyciszona i

problem trzasków zanika.

Dzieje siê tak czêsto, gdy wy-

palamy poszczególne œcie¿ki

w programach ogólnego za-

stosowania (CD Creator, Easy

CD, Nero, etc), gdy¿ w pro-

gramach dedykowanych do

wypalania audio (WaveLab,

CD Architect, etc.), mo¿na

stawiaæ indeksy w dowolnym

miejscu nagrania (w Nero jest

to te¿ mo¿liwe, ale w obrêbie

jednej wybranej w danej chwi-

li do edycji œcie¿ki), a po-

szczególne utwory uk³adamy

po prostu ci¹giem, jeden po

drugim lub nak³adamy ich po-

Czekamy na Twój list!

Mo¿esz siê z nami

kontaktowaæ listownie:

Estrada i Studio

AVT Korporacja

skr. poczt. 134

00-967 Warszawa 86

b¹dŸ elektronicznie:

eis@eis.com.pl

ESTRADA I STUDIO - 2000-08.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: